篆刻印章艺术分析报告.ppt

古玺：主要是指先秦时期的遗物，文字奇诡难识，当时不论君臣所用印章一律称玺。“尔”便是当时的印称。 古玺一般分为官玺和私玺。 官玺：以凿印为主，多加边栏或加有竖界格，内容多以官职名。 另一种为浇铸的朱文官玺，尺寸较小，宽边细纹，俗称“棉里针” 私玺：规格无定制，大小不相等，形状也不统一。 官玺： 私玺： 秦官私玺印 秦始皇统一了中国以後，以秦小篆取代六国古文。经李斯等人整理的小篆是在先秦籀文的基础上，整理成字形规整端庄的小篆体系。作为全国统一的文字。 卫宏《汉旧仪》:秦以前民皆以金玉为印,龙虎纽唯其所好。然则秦以来天子独以印称玺,又独以玉,羣臣莫敢用也。 特点 秦官印：印多为白文凿印，印面常有田字格，以正方为多，低级职官使用的官印大小约为一般正方官印的一半，呈长方形，作日字格，称半通印。 秦私印：一般也喜作长方形，此外还有圆和椭圆的形式，内容除官名、姓名、吉语外还有敬事、相想得志、和众等格言成语入印。 秦官印 汉玉印： 玉印对玉质的选择、文字的章法及制作的要求都较高。 风格：章法严谨、笔势圆转、高古秀丽。 宋金元官印： 沿袭了隋唐官印的特点，尺寸较大，印文脱离了传统的秦小篆，出现了屈曲折叠，平均呆板布满印面的九叠篆通行体。 明清官印： 对于汉印来说明清官印以是强弩之末，采用更加曲折的九叠文，印面加大、印框加粗。两者主要区别：清官印在一方印中同时兼用满汉两种文字。 五代 、宋代书画款印的产生促使篆刻艺术的形成。 书画款印：指钤盖在创作的书画作品名款下的一种代表书画家身份的印章，也包括后来发展的作者的字号、生辰、纪年、斋馆、引首章、压角章。 书画款印使用迄今最早的为杨凝式所书《卢鸿草堂十志图跋》上的 “凝式”印。 赵孟頫圆朱文印 赵孟頫 字子昂，号松雪，松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，吴兴（今浙江湖州）人。元代著名书画家，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。影响深远。受圆朱文印得影响，主要有鲜于枢、柯久思王冕等等； 赵氏所刻圆朱文印，博取唐李阳冰铁线篆，圆转酣畅、气韵贯通、疏朗中带朴拙峻拔之气。被誉为“元朱文印” 文彭 字寿承，号三桥江苏苏州人。文徵明之长子，工诗文，善书法，尤精篆刻。早期篆写牙章，由李文甫代刻。后来幸的四筐民间雕琢首饰的灯光冻做印材，后自篆自刻独用石章，广传四方。开创了篆刻史上的第一个流派“吴门派” 朱文印继承赵孟頫风格，并融入宋元朱文印，多做细边或无边。风格：圆劲秀丽，古朴醇正。 何震 字主臣、长卿，号雪渔。江西婺源人。和文彭是明代齐名的篆刻家，两人亦师亦友。提倡篆刻应学汉印平正大方而自然得趣。并称“文何”推为印坛开山人物。 丁敬开创“浙派”（西泠印社） 丁敬 字敬身 号砚林 、梅农等等。浙江杭州人。精诗文、书法、金石文字鉴别。篆刻取法“文何”。他提出“离群”之说。“离”明人俗习之“群”，走青刚朴茂之路。 “离”摹汉泥古之“群”，走自己创造之路。 风格：宽舒大方、工整妥帖、苍劲钝拙、 沉稳生涩。 西泠印社 邓石如刚健婀娜印从书出创邓派 邓石如，初名琰，字石如 ，号完白山人。清代篆刻家、书法家，安徽怀宁人。少好篆刻，以秦李斯、唐李阳冰篆书为宗，以书刻自给。有《完白山人篆刻偶存》。 他是文人篆刻史上第一位“书从印入，印从书出”的大家。 后学者 吴熙载、赵之谦都取法于邓。 风格：寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内。 吴昌硕雄拙磅礴集众之成创“吴派” 吴昌硕，原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁、老缶等等，浙江湖州安吉人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家。在诗、书、画、印上等方面均有很高的造诣。 印外求印：博取砖瓦、陶文、封泥和泉币文字入印。书画入印：款文以诗意、画像之意互补互成。 风格：雄而媚、拙而朴、憨厚圆浑，蕴含风劲。 齐白石，原名纯芝，后改名璜。字濒生，号白石、白石山翁、老萍、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。湖南湘潭人。因《天发神谶碑》刀法一变，后喜《三公山碑》篆法一变。最后喜秦汉纵横平直，一任自然，又一大变。 六十岁居住北京，进行了“衰年变法”。 自述“余作画数十年,未称己意。从此决定大变,不欲人知,即令饿死京华,公等勿怜。” 章法上：行笔尚方、印文多做并笔、并边减少印文笔画，体现“简少冷逸”的特征。刀法上“横冲刀法”大刀阔斧、气势充沛。 篆刻石材 昌化石 鸡血石 篆刻石材 巴林石 鸡血石 篆刻工具 一、刻刀 刻石用的刀是平口式刀。口是平的、两面开刃，开刃 的斜度为二十至三十度角，在刀杆上都需要缠棉绳或藤条，以便於把持。 篆刻工具 二、砂 纸 磨石章必须用水砂纸，不可用木工用的砂纸，磨时垫 於小块玻璃板下方再加水磨。准备320号、800 号与1500号三种砂纸，粗磨用320号纸，磨细则用