基本笔画的写法和应用.docVIP

楷书基本笔画的写法与应用 一、点的写法与应用 右点：在楷书中，右点书写的难度较大，主要原因是必须一笔写出“三角一肚”，不可以用回笔、复描来填补；同时还要把握好角度和位置。例：公、之、下、以、江 左点：左点的难度较小，一般来讲它多处在字的左边，虽然也需要有“三角一肚”，也应一笔写成，但并不很严格，必要时，还可以在收笔时出锋。例：立、小、患、新、受 仰点：把右点或左点写成平势，右上挑出锋，便成仰点。它多用于“以”字的第二笔、“心”字的第三笔、“为”字的第一笔。而“必”字中的心点，因其笔顺的原因，应写成撇点。例：以、心、为、必 横点：是把右点写成一短横，使之更加稳实、典雅和丰满，也是为了更加突出楷法的味道。但要注意的是，不是所有的右点在任何地方都可以写成横点，知不准时，尽量别用。例：户、编、翼、肇、 上竖点：是把右点写成一短竖，他的主要目的是为了突出楷味，增加右点的分量，使全字更加稳实和端庄。大凡右点在全字正上方时，都可以写成上竖点。例：方、家、忘、亦、宜 下竖点：下竖点与上竖点在写法上有所区别，上竖点是入笔藏锋，上粗下细，下竖点是入笔露锋，上细下粗，但它们的收笔均不露锋。例：令、零、鼎、新、流 竖撇点：属于点类，是点笔中的一种特定写法，把本来写点的位置书写成一小撇这是笔的“生理”造成的，如“商”字的第四笔，“六”字的第三笔，“雍”字的第八笔。例：商、六、雍、宁、意 横撇点：也是右点的一种变写，为了避免呆板，使之产生一种流动感、一种呼应感，可以将右点写成一短撇。例：清、冰、凝、治 小点：在技法上虽然难度不大，在“三角一肚”方面要求并不严格，但因在实践中，往往有些字有好几个小点，因此要特别注意他的大小角度、位置和呼应关系。例：州、洲、霄、 提点：是点笔的一种特定写法，它本意是一点笔，但因结字的需要，需将一点写成一提。提笔收锋的长短，主要取决于书体的风格和书者的好恶。例：清、致、邪 二、横的写法与应用 短横：即入笔要轻，收笔稍重，但并不刻意强调顿笔。这样的横，写出来显得清劲、俊秀。例：皆、柱、甚、其、武 提横：提横是短横的变写，多用于提土旁、王字旁等偏旁的末笔。提横不可过长，过长则影响右部的安排和全字的中宫收紧。例：场、垃、玻、璃、珈 3、中横：与短横相差无几，只是在入笔时不一定要求露锋，往往使用方笔切入，起到支架、衔接的作用。在一字之中，如有众多短横，应考虑分别使用。例：生、天、在、至、盖 4、长横：在书写时要注意它的起笔和收笔，注意它的运行角度和粗细变化，凡是长横，都要左低右高。例：百、五、布、重、岳、英、 三、撇的写法与应用 短撇：也称撇点，或称横撇，在技法上强调横切藏锋入笔的特点，它的入笔完全是侧峰，行笔走向取其平势。但应注意的是，笔画再小，也要认真，短撇再短，也不可随便一笔甩出。例：道、欲、发、豪、形 中撇：中撇从技法上讲难度最小，但其用途极广，在书写时注意必须藏锋入笔，行笔不可太快，应求清劲、有力，“肚”不要太突出，但全撇要写得饱满、厚重。例：文、放、枚、身、便 竖撇：竖撇即为根据字形和间架结构的需要，将撇先按竖笔书写，待走到一定位置时再转笔撇出，撇峰勿长。例：形、服、使、受、夫 长撇：也叫大撇，在写法上比短撇稍细，技法难度不大。长撇往往有“脖”和“肚”，有脖是因入笔藏锋造成的，有肚是为了避免产生越写越细的鼠尾形状。例：方、房、才、者、老 四、捺的写法与应用 直捺：直捺难度较大，它的走向、粗细、长短，往往决定着一个字的成败和精神。直捺常常和撇笔对应使用，因此一定要注意它们的对应、分合关系。写法上弯而不软，直而不僵。例：人、本、余、金、齐 平捺：平捺相对于直捺趋于平势，技法是蚕头状入笔，不用或少用露峰。既要飘逸流畅、又要遒劲稳健。例：之、通、越、逢、旋 反捺：反捺是直捺的变写，是为了追求一种风格，或是一字之中有两捺时为避免雷同，才将其中一捺书写为反捺。笔法是长点的写法，反捺入笔可以不藏锋，收笔分出棱角，一笔写成。例：泛、不、庚、食、求 竖的写法与应用 悬针竖：悬针竖都是垂直的，它不分大小长短，多用在字的中间，是露峰收笔，一笔到位，慢收渐起，但不可一笔甩出，不可多用。悬针竖不是在任何地方都可以代替垂露竖，知不准时慎用。例：中、申、市、斗、千 垂露竖：垂露竖不一定是垂直的，在左侧时向左斜，在右侧时向右斜，只有在写短垂露竖时是垂直的，技法上是藏锋入笔，长短粗细应视情况而定，但在收笔时，稍顿笔，切勿形成疙瘩。例：市、付、下、典、队 小竖：小竖，如同一个人身上的小骨，它是各个部位的连接和支架，在一字之中，如出现众多小竖时，一要注意它们之间的间隔，二要注意它们不同的写法。例：誉、舞、啸、皿 左短竖：技法上与左点相似。在写左短竖时，起笔勿重，收笔稍顿。一定要照顾到与其它笔画的呼应关系，并注意它的位置和长短。例：日、而、宫