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寻找意义的图像 　　(注:作者简介：陈靖（1974- ），女，汉，江苏溧阳人，南京大学美术研究院在读硕士。研究方向：西方美术史。) 　　 　　（南京大学 美术研究院，江苏 南京 210093）?お? 　　 　　摘 要：虽然在哲学家看来“后现代性就是一种现代性”，但从时间上来看的话，艺术作品仍有“现代艺术”、“后现代艺术”之分，本文试以绘画在现代主义时期、现代与后现代转型时期、后现代时期及最近十几年的发展之路为脉络，探寻绘画性图像逐渐丧失到逐渐回归的过程和原因，揭示出绘画图像意义的归来在当下语境下的特殊意义。 　　 　　?す丶?词:现代主义绘画；后现代主义绘画；图像的意义；图像意义的归来?? 　　中图分类号：J209文献标识码：A?? 　　 　　Seeking Images of Significance?? 　　-Painting in the Post-modernist Context??CHEN Jing?お? 　　 　　图1 《寻找20世纪的图像》杜库皮尔 　　1983年布面泼色200cm×365cm 　　杜库皮尔的这幅绘画(图1)代表了在后现代时期装置艺术、行为艺术盛行的背景下，作为图像描绘者的画家在面临“绘画的终结”时的苦闷和彷徨的心情。二十世纪五十年代后，西方社会相继出现了抽象表现主义、波普艺术、欧普艺术、超级写实主义、极简艺术、观念艺术……一步步把绘画推向绝境，终于在“贫乏艺术”的诅咒声中，艺术理论界发出了“艺术终结论”；从事绘画艺术的画家们也纷纷改向装置、表演，绘画仿佛到了穷途末路。现在，当后现代艺术轰轰烈烈大搞了几十年，我们再对后现代时期的艺术系谱作一全面的勘察之后发现，绘画其实从来就没有“终结”，“终结”的似乎是绘画中作为形象载体的图像的深层文本涵义。图像，它像患了某种“失语症”，只是不停地亮相却从不诉说。而现在，图像又开始说话了。 ?? 　　 　　一、现代主义――图像意义的退隐 　　 　　历史上周而复始的偶像厌恶症与图像优势症的较量在现代几十年又重新被演绎了一番，在这新一轮的“图像转向”(注:W. J.T.米歇尔语，他在《图像理论》一书中解释罗蒂的“语言转向”时，把思想界和学术界以及公共文化领域等针对图像论述的转变称为“图像转变”。《图像理论》，北京大学出版社，2006年版。)之始，现代艺术“再一次证明图画影响情感但阻碍理解” 　　(注:参见阿莱斯#8226;埃尔雅维茨著，胡菊兰、张云鹏译《图像时代》，吉林人民出版社，2003年版。)。著名艺术批评家格林伯格在他的《现代主义绘画》中把现代主义绘画说成是“作为图片的现代主义的图片”。他用“图片 ”(picture)取代“绘画 ”(painting)，意在使人不要注意绘画中的图像及图像背后所蕴含的深层历史文化意义及精神指向，而去注意属于绘画自身的形式：结构、色彩、节奏等。 　　现代主义绘画的逐渐“图片性”，我们可以用印象派的马奈的作品和“风格派”的蒙德里安的作品来说明。 　　 　　图3《田园合奏》乔尔乔内 1510年 　　印象派是现代主义艺术的开创者，在其代表人物马奈的《草地上的午餐》(图2)中，画家开始放弃自文艺复兴时期以来便被奉为至上法宝的“透视幻觉”（Perspective illusion），探索了绘画的二维平面的可能性，并认为画家有责任在作品中强调所有要素，于是在这幅油画作品中，我们看到位于画面远处的女子竟然会和位于画面近处的人物几乎一般大小，按这种比例，如果她走到画面近处的话，身高、体量肯定会是近处人物的两、三倍大。而且对于现代主义之前的画家最关心的“主题”，马奈竟然丝毫没有放在心上，他几乎照搬了意大利威尼斯画派画家乔尔乔内 (图3)和拉斐尔的学生马尔坎托尼奥#8226;拉伊蒙迪作品的主题和人物，只是为人物换了他那个时代的衣着。他这样做显然是要用一种历史感来求得大众的认同，然而弄巧成拙的是他引来了一片谩骂，在新的语境中人们无法理解画中图像的意义，对它失去了解读的能力。结果是马奈有意回归传统的努力使他变得更加孤独了。?? 　　 　　与马奈不同，蒙德里安的艺术理想来自于他的精英主义，在《红、蓝、黄构图》（图4）中，画家通过把横、竖直线垂直相交形成的直角，通过把色彩简化成原色再加上黑和白，达到一种平面似的画面纯粹结构的动势平衡，以此来提示自然的基本结构。蒙德里安说，“一切构造的基础在于水平与垂直的骨架；所有色彩的根源在于红、黄、蓝三原色；摒弃一切对称，并排除所有能使人联想到情绪或自然界的要素” (注:参见鲍诗度著《西方现代派美术》，中国青年出版社，1993年版，第200页。)。他后来的一系列以“构图”为名的画都体现了这样一种纯粹的几何学造型原则。从这幅作品中我们看到，现代主义绘画发展到此时，图