钢琴调律并非“小菜一碟”.docVIP

钢琴调律并非“小菜一碟” 　　专家答疑 　　 　　在我的调律生涯中，听过这些说法：“只要有仪器，钢琴调律小菜一碟”，“只要会弹钢琴就会调琴”，“XX琴行XX老板在音乐学院是学吹小号的，他卖出去的琴全是自己调律”。还见过两兄弟合作调一台钢琴，弟弟一边击键一边操作扳子，教钢琴的哥哥（不会调律）在旁边听音，哥哥说“准了准了”，弟弟就停手。这些说法和现 　　象，大概意思就是钢琴调律很简单，未经专业训练也能胜任。为此，谈谈我的实践心得： 　　 　　一、钢琴调律的非单一性 　　 　　钢琴调律，还应包括钢琴修理、机件调整、音色处理，甚至为用户答疑。 　　有人把一位出色的调律师称为“钢琴华佗”，因为当钢琴有“毛病”时他能“治”（修）好；当机件失调时，他能调整好；当音律不准时，他能把音准调好；当音色不均匀时，他能整理好；当用户提问时，他能解答好。如果只有音乐艺术功底，并不具备钢琴维修、调整、调律等一整套专业技能就上门调律，遇到机件有故障，用户又要求及时排除时，可能会因摸不准“脉”而难以“对症下药”。 　　 　　二、钢琴调律的专业性 　　 　　一个合格的调律师，必须具备调律理论知识和工具使用、调律姿势、运扳要领、调律流程、“握钉力”保护等技能，经过长期规范的训练，达到职业要求。如果仅凭会看仪器或“毕业于XX音乐学院”去调律，要在一定时间内把一台钢琴两百多根弦的音准调到位且不易跑音，恐怕困难。有位搞艺术的朋友曾对我讲，他调一架音律偏离幅度不大的新琴竟用了4小时，调完后连自己也不满意。 　　 　　三、钢琴调律的艺术性 　　 　　一位训练有素的调律师，把简单重复的动作做得出神入化，耳、眼、手配合天衣无缝，富于律动之美。击键，讲究时间变化、讲究速度变化、讲究力度变化、讲究手指变化；听音，不但能听出哪些音程“拍音”快了，哪些音程“拍音”慢了，哪些音程纯净无拍，而且能听出哪是“假拍”，哪是琴内杂音，哪是机件撞击声，通过某些声音准确判断故障部位，及时对症修理；运扳（使用扳子），快而不乱游刃有余，有效保护弦轴和弦轴板的“握钉力”，适应张弦系统的变化规律，保证音准稳定时间。 　　总之，调律师创造性的击键、听音、运扳，只有规律可循而无公式可搬，一切出于心又归于手，可谓之调律艺术。 　　 　　四、钢琴调律的听觉训练 　　 　　声音可耳听，不可眼看，盲人调律精度不在健全人之下。“钢琴调律的听觉，是在一般音乐听觉基础上更加‘理性化’的听觉”。“能以听‘拍’为手段，把音高变成可以计量的客观标准”（《中国乐器》2004第8期第27页，作者金先彬）。有人把“一般音乐听觉基础”比做“音乐耳朵”，把听“拍音”比做“数学耳朵”或“物理耳朵”，未经特殊听觉训练就调律的朋友，确实具有“一般音乐听觉基础”（音乐耳朵），如果没有“理性化”的听觉（数学耳朵或物理耳朵），即使是教钢琴的，学声乐的，吹小号的，开琴行的……真正要搞好钢琴调律，仍还有一段路要走。 　　 　　五、音准仪的利用 　　 　　“即使被称为优质调律的，在键盘的七个八度中，也可以发现有五个地方有规律地超过两音分的误差”（[美]怀特《钢琴调律与有关技术》第167页）。虽然音准仪在钢琴修理、机件整理、调律扳子控制、音色处理等方面难以发挥作用，但音准仪对纠正听觉疲劳造成的误差，以及平时不被注意的听觉习惯造成的误差提供了帮助，并为调律师进行听觉训练、调律研究和数据分析提供了依据，有利于提高调律师的水平和调律精度。“应该承认，人耳加电子耳会如虎添翼”（《中国乐器》2004第8期第41页，作者金先彬）。■ 4