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中国现代诗歌和艾青
艾青《雪落在中国的土地上》与中国现代诗歌发展 现代诗的发展脉络 世纪初: 新诗的“尝试”——胡适等 20年代: 新诗的奠基与开创——郭沫若等 新诗的规范——徐志摩与新月派 30年代: 新诗的拓展与创新——戴望舒、 卞之琳与现代派诗 40年代: 新诗的成熟与深化——艾青、 穆旦与九叶派 新诗发展及其代表与时代精神的变化 郭沫若《女神》——五四时期狂飙突进、反帝反封建的时代精神,成为时代的最强音。 戴望舒《雨巷》——二三十年代大革命前后知识分子的思想形态和精神风貌,时代的一面镜子。 艾青——三四十年代战争与和平、革命与救亡的严酷斗争和中国社会变迁与民族情绪的“吹号者”。 一、晚清“诗界革命” ——传统诗歌的改良 梁启超: “新意境”、“新语句”、“古风格” “以旧风格含新意境”, “虽间杂一二新名词,亦不为病”,但拒绝引入“新语句”,对传统格律与语法进行任何变革。 二、胡适与五四新诗运动 胡适《论新诗》:“作诗如作文”、“我认定了中国诗史上的趋势,由唐诗变到宋诗,无甚玄妙,只是作诗更近于作文,更近于说话。” ——散文化、非诗化 1、打破诗的格律,换以“自然的音节”。 2、以白话写诗,包括词汇、语法的变更,并吸收国外新语法,实行语言形式与思维方式的散文化。 早期白话诗 第一批白话诗:1917年《新青年》,作品有胡适《鸽子》、刘半农《相隔一层纸》、沈尹默《月夜》等。 鸽子 云淡天高,好一片晚秋天气! 有一群鸽子,在空中游戏。 看他们三三两两, 回环来往, 夷犹如意,—— 忽地里,翻身映日,白羽衬青天, 十分鲜丽! 相隔一层纸 屋子里拢着炉火, 老爷分付开窗买水果, 说“天气不冷火太热, 别任它烤坏了我。” 屋子外躺着一个叫化子, 咬紧了牙齿对着北风喊“要死”! 可怜屋外与屋里, 相隔只有一层薄纸. 第一本白话诗集——胡适《尝试集》——“沟通新旧两个艺术时代的桥梁”——实现“诗体的大解放”第一个新诗刊物——《诗》月刊,1922年叶绍钧、朱自清等。 早期白话诗的特点:具体写实,多用白描手法;或用比喻、象征表现感悟思索;但缺乏飞腾的艺术想象力。 矛盾:早期白话诗大都“具有‘历史文件’性质”。 三、“开新一代诗风”——早期白话诗的内在危机与内在要求。 1923,成仿吾《诗的防御战》批判早期白话诗的理性色彩,强调文学与诗的抒情本质。 郭沫若,“诗的本质专在抒情”。《论诗三札》诗=直觉+情调+想象+适当的文字。《女神》——诗体解放的极致,抒情化、个性化的极致。 闻一多,早期白话诗“很少浓丽繁密而且具体的意象”,陷入“抽象”与“琐碎”,不能“跨在幻想底狂恣的翅膀上遨游”。 “湖畔诗人”:汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人——真正意义上的“五四”产儿,是“”没有沾染旧文章习气老老实实的少年白话新诗“。爱情诗是他们的首要创造。 冰心“小诗体”——刹那间的感受“中国最为杰出的抒情诗人”——冯至(鲁迅语) 蛇 冯至 我的寂寞是一条长蛇, 冰冷地没有言语──- 姑娘,你万一梦到它时, 千万啊,莫要悚惧! 它是我忠诚的侣伴, 心里害着热烈的相思: 它在想着那茂密的草原, ── 你头上的,浓郁的乌 丝。 它月光一般轻轻地, 从你那儿潜潜走过; 为我把你的梦境衔了来, 像一只绯红的花朵。 雨巷 艾青《雪落在中国的土地上》“我们是悲苦的种族之最悲苦的一代,多少年月积压下来的耻辱与愤恨,都将在我们这一代来清算。我们是担戴了历史的多重使命
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