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陈铎散曲的市井人物速写及其叙事策略 赵兴勤 摘　　　要:诗、词、曲之类韵文,主要是用来抒情,以短小的只曲叙事者较少见。而陈铎散曲,则大量运用小曲叙事,且所叙多为市井百态,这不仅强化了散曲的叙事功能,而且拓展了散曲涉及生活的广度,对以《金瓶梅词话》为代表的世情小说的产生,也起到感染、促发的作用。从整个文学发展的角度来看,陈铎散曲的文学史意义需要重估。 关　键　词:陈铎;散曲;叙事策略 陈铎(1454? -1507)是明代前期著名的散曲作家,著有《秋碧乐府》、《可雪斋稿》、《月香亭稿》、《梨云寄傲》、《滑稽余韵》等多种,以其为熟谙音律的当行曲家,在当时就负有盛名,所作北曲[一枝花]“天空碧水澄”,与元人马致远“百岁光阴”曲“皆咏秋景,真堪伯仲”,“本朝词手似无胜之者”。[1]据顾起元《客座赘语》卷八“髯仙秋碧联句”载: 大声为武弁,尝以运事至都门,客召宴,命教坊子弟度曲侑之。大声随处雌黄,其人距不服,盖未知大声之精于音律也。大声乃手揽其琵琶,从座上快弹唱一曲,诸子弟不觉骇伏,跪地叩头曰:“吾侪未尝闻且见也。”称之曰“乐王”。自后教坊子弟,无人不愿请见者。[2] 足见在当时影响之大。故而,人称其“所为散套,稳协流丽,被之丝竹,审宫节羽,不差毫末”。[3]然而,人们所关注的,多是其散曲“流丽清圆,丰藻绵密”的“当行”、“稳协”的一面,而对其“妙极俳谐”、“言浅而情弥刺骨”方面的风格探索不够