文殊青狮子坐骑考(修改版3).docVIP

骑青狮文殊造像之渊源 梁胜兴 摘要：“文殊乘青狮，普贤坐白象”在存世的佛教造像中极为普遍，”普贤坐白象”尚有佛经依据，“文殊乘青狮”则不然。随着《华严经》的翻译和传播，魏晋已有骑狮文殊造像，而骑青狮文殊造像在南宋以降，特别是明清，才逐渐确定下来，这应与南宋抗金名将姚兴一匹叫“青狮子”的爱马有关。 关键词：佛教 文殊 坐骑 青狮 姚兴 “文殊信仰”自公元一世纪随着大乘佛经传入东土，与地域文化相融通，出现风格各异的本土特色的文殊造像。在佛教中，由于文殊与普贤共同胁侍比卢舍那佛，合称“华严三圣”，所以在敦煌石窟的经变画中，文殊多与骑白象的普贤菩萨对称绘制，成为敦煌壁画中存世最多的菩萨像之一。在众多的文殊造型中，以骑狮文殊最为常见，学界研究颇丰，而针对其坐骑颜色演变的研究寥寥。“文殊骑青狮子”这一特殊的文化现象，到底是如何形成的呢？ 一、狮子的神圣形象：从佛的象征到中国的吉祥符号 在中国，除了寺院，一般重要建筑都有安放石狮的做法，年节庆典也有舞狮民俗，显然狮子早已由西域猛兽成为中国文化的吉祥符号，这与佛教有不解之缘。 佛教的创始人释迦即以狮子自喻，他曾对弟子迦叶解说狮子道： “迦叶，所谓狮者，是如来 狮子的喉软骨发达，吼声大，传播远，具有特别的威慑力，所以狮子以吼声来宣示领地或庆贺胜利，表现出一种无所畏惧的气魄。佛教认为，唯有智慧威猛，方能无畏。所以佛经中又以狮子的威猛比喻智慧的力量，能作“狮子吼”，即是佛之智慧的外现。 古代，狮子常为皇家喜爱，常作宠物豢养。西汉长安豢养狮子（公元58－88年）东汉明帝（公元28—75年） 二、狮子毛色的佛教象征 自然界中，狮子毛发一般比较短，颜色主要是浅灰、黄或褐色，雄狮有较长的鬃毛，一般为棕或黑色。狮中以黄狮子最常见，并美誉成了金狮，成为大众喜爱的形象，但在佛经中，白狮子地位更高，白狮王被描绘成释迦牟尼降生时所现祥瑞之一： “当尔之时，所感瑞应……五百白狮子王从雪山出，息其恶情，心怀欢喜，罗住城门。” 白狮子之白与雪山同，洁净而纯粹，祥瑞无染。龙树菩萨在谈到入禅次第时，也以狮子毛色设喻： “声闻不能超二，何以故？智慧、功德、禅定力薄故 佛经是佛教造像的重要根据，既然狮子是佛智的象征，以智慧第一而为菩萨上首的文殊，自然应骑狮子，而狮子的毛色又应做何考虑呢？若进一步强调其地位，当以白色为宜。而《华严经》云： “其大菩萨，谓：文殊师利等；所从来国，谓：金色世界” 因此，若追求涵义的丰富，狮子当做金色。《文殊师利法宝藏陀罗尼经》即是依据文殊所来之国的金色世界确定其坐骑色彩，经曰： “（文殊菩萨）其画像作童子相貌，乘骑金色孔雀。” 因此，无论是孔雀还是狮子，文殊造像的坐骑用金色或白色才算得上有经典的依据。敦煌壁画159窟中与骑象普贤对称绘制的文殊经变相，所骑狮子的鬃毛及尾毛用绿色，其余狮身为白色。季羡林先生主编的《敦煌学大辞典》“普贤变”词条（史韦湘编撰）即认为自初唐到蒙元，骑白象的普贤都与“乘青狮的文殊菩萨”相对胁侍于释迦。但这一结论值得商榷。首先，既然是经变相，文殊骑着青狮子是于佛经无据的；其次，不可以鬃毛和尾毛为绿色即认定为青狮，同样，我们也不可以因其身体绘成白色推说为白色狮子；但是，因为画面植物、山峦均与其鬃毛和尾毛同色，加之壁画所用色彩仅仅红、黄和青三种，我们更有理由认为如此用色，追求画面的协调与美感，胜于具象色彩的表达。倒是与白象、白莲一样，极具佛教审美倾向的白色狮子更有理有据。 三、文殊座狮之毛色的争与定 在中国佛教历史上文殊造像的坐骑出现过白色、金色，而最后确定为青色，我们可以理解为一个在中国文化背景中，由争论到定论的历史决策过程。 1、文殊的上首地位与东方金色世界 生命的能量之源是太阳，当人从动物脱离出来有了文化萌芽之时，想必思索最多的一定是太阳，人类原始阶段应该是观察太阳东升西落才有了空间方位的概念，在世界各民族的原始巫术和宗教中，都存在太阳崇拜和生殖崇拜的痕迹，大都肇始于此。 东与西，是最初最直接的感受，较之派生的南北概念，有着第一位的意义和重要性。在东西方向上，中国古代文化有东尊西贱的传统。皇宫中以东宫为正，西宫为从，以及日常言语中“作东”、“房东”、“东道主”、“东家”、“男左女右”（古以左为东）等都有尊重东方的文化内涵。世界其他文化中，也普遍存在以东为贵的现象，佛教也不例外。最明显的例子：所有佛经上对方位的描述，一般都是自东为始的。可推论，文殊居东方，即是佛教以东方来象征文殊的菩萨上首之地位。《华严经》描述： 尔时，世尊知诸菩萨心之所念，各随其类，为现神通。现神通已，东方过十佛剎微尘数世界，有世界，名：金色，佛号：不动智 有经中对文殊所自的东方金色佛国的表述，也有唐末无著文喜禅师(820——899)無著文喜禪師入五臺山求見文殊但見五色雲中文殊乘金