写意油画用笔的书法意识.pdfVIP

大 众 文 艺大 众 文 艺大 理论研究·美术 写意油画用笔的书法意识 谢九生 （南通大学艺术学院 江苏南通 226007） 摘要 ：中国油画的强势发展已有百年的时间，自二十世纪八十 （二）“以书入画”意义 年代以来，中国油画的创作从各方面来看，有一种整体性的走向写意 中国书法与中国绘画若只有同根之“源”，然后各自异流 的趋势存在，因此，写意油画是中国油画发展不断精进的表现，作为 发展也就不一定能发展到今天的共同辉煌，在后期的发展中二者 中国绘画的一部分，写意油画的用笔在某种程度上与书法的结合也是 始终如一的结合在一起，即“以书入画”和“以画入书”。中国 中国油画不断发展的一个标志。此文理论上讨论了以书法入油画的可 绘画在世界艺术之林中的独特地位其原因之一就在与中国书法的 能性，并阐明这种发展趋势是油画作为一种以材料来区分画种不断精 不解之“缘”。因此“写竹干用篆法，枝用草书法，写叶用八分 进的表现。 法，或用鲁公撇笔法，木石用折钗股，屋漏痕之遗意”[2]的“以 关键词：写意油画；油画用笔；书法意识 书入画”就成为水到渠成之理法了。强调用书法笔意入画，在于 突出笔墨形式本身的独立审美意义，对以后文人画重视笔墨的抒 油画是产生于西方的架上绘画，虽于十六世纪下半叶由意 情表意作用影响很大。明代董其昌既是一位大书法家也是一位大 大利传教士带到中国，但真正意义上的传播却是在二十世纪的初 画家，他在《画旨》一文中，主张以书入画，“士人作画当以草 期。中国的油画家在学习与借鉴中逐渐形成了有着中国文化特色 隶奇字之法为之。树如屈铁，山如画沙，绝去甜俗蹊径，乃为士 的油画艺术语言。其中，写意油画便是一条重要的艺术探索道 气。”“不在形似，以笔墨求之。”正是他所主张的以书入画的 路。写意油画立足于中国传统文化，对中国当代油画的发展有着 反映，是对“情之所至，物我皆忘”的创作境界的追求。 重要的意义。但如何在油画中融入中国绘画传统精华的具体途径 三、油画用笔的写意性 上，还有许多需要中国油画家进一步的探讨与不断的艺术实践。 （一）用笔与笔触美 因此，作为中国绘画的一部分的写意油画，其用笔在某种程度上 绘画艺术，没有不与“笔”相联系。所谓“笔”，就是用动 与书法的结合是中国油画不断发展的一个标志。这种书法意识必 物或家禽身上的毛制成的书画工具。这是狭义上的画笔，广义上 须在充分掌握油画的材料特性以及吃透中国传统绘画的精神的基 的画笔就是任何能把颜料或有颜色的物体固定在基底材料上的工 础上，由里到外，有选择地并经过数代画人的不懈努力和不断总 具。由于文化不同，东西方在用笔上各有其特点亦形成了绘画风 结的基础上的一个渐进过程。 格的不同。但就材料技法的层次上来看中西是没有差别的。中国 一、写意油画与中国精神 画家作画时非常讲究气韵生动，即所谓笔断气连，笔不到意到， 写意油画是运用油性媒介剂、油画颜料等作为表现工具， “气”是宇宙万物的本体和生命，是万物生命产生的根源，没有 通过艺术家主观情感与客观物象的有机的、和谐的结合，使情与 “气”就没有万物的生机与造化，“气”的实现都归于用笔。欧 景交融互渗，就造型而言无意于物象的精确、逼真而追求“妙在 洲复兴时期及以前的画家的用笔基本上是隐藏笔触，观者是无法 似与不似之间”，而在用笔上强调书写性。中国的古典哲学走的 从画中看出笔触的。但文艺复兴以后的巴洛克绘画、19世纪浪漫 是儒、道、释三教合一的圆通之路。中国文化长期受老庄哲学及 主义画派，由于注重主观情绪的表现，便有意识地强调笔触，即