浅析李清照诗词中豪放色彩.docVIP

浅析李清照诗词中的豪放色彩 摘　要：李清照作为婉约派词人正宗的地位是不容置疑的，但风云变幻的社会环境使她的诗词也具有了豪放的一面。本文则主要是写李清照诗词婉约风格背后的豪放，文章将从她青春年少的无拘无束、爱情的执着与豪放、爱憎分明、刚正不阿的性格和评议施政、大胆耿直的爱国情怀这四个方面来阐述。并浅析当时特有的女性文化这一社会环境对其豪放色彩的影响。 关键词：李清照；豪放；女性文化 李清照是我国文学史上极为少见的优秀女性作家，尤其在诗词领域，她巾帼不让须眉，取得了巨大的成就，有人称之为“卓越的女作家”、“婉约之宗”。所以自宋代以来，对李清照诗词的研究不乏其人。而评析李清照诗词的艺术风格，更是易安词研究的一个重要方面。近年来有王彤的《易安词艺术性探微》、韩慧玲的《李清照词艺术特色再论》、樊利军的《李清照词艺术特色概说》、胡峰力的《谈李清照的抒情艺术》等大量作品。作为“婉约之宗”的清照，研究其诗词婉约含蓄性的人自然不少，但其诗词中流露出的豪放也一直不乏有人研究。如在近十几年中，李建国在《论易安词柔中寓刚的艺术表现》中认为“李词貌似婉约，轻盈如水，但温情如火，柔中寓刚，不可以婉约一词以蔽之”。陈在东、阎秀平在《清新峻爽李易安:李清照词风新探》写到“李词词风的一个显著特点是‘清新峻爽’，不可纯以婉约目之”。朱明秋在《技法多姿,姿态百出:论李清照词的魅力》中认为“李清照词的艺术魅力主要在于‘技法多姿，姿态百出’，风格变化多端，手法应用娴熟”。而任明刚则一反传统的李词婉约论，在他的《李清照是南渡豪放词家》明确表示，撇开北宋时期不论，李清照就是个“南宋豪放词家”。陈静也撰文论述了李清照与豪放词风的关系，认为从李清照词中可以看到非常显著的豪放风格。 这些丰硕的研究成果使我们更深层次、更全面的看到了清照诗词中豪放的一面，也带给了我更多的感悟。那么在前辈们研究的基础上，我想重新认识一下清照诗词中的豪放色彩，并浅析当时特有的女性文化社会环境对其豪放个性的影响。 一、观其诗词婉约中难掩豪放 本文将从以下四个方面来阐述。 （一）青春年少的无拘无束 先来看看大家所熟知的两首写物的《如梦令》。1.“常记溪亭日暮，沈醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”这是作者首次畅游溪亭时写的一首小令，整首词通过勾勒一幅日暮酒醒的归舟图，把人物潇洒的风姿、活泼开朗的性格展现得淋漓尽致。“沉醉”、“兴尽”、“误入”等一连串畅快淋漓的动词，似乎刻画了一位豪放不羁、潇洒风流的少年形象，一股青春的野逸之气扑面而来，令人心旷神怡。整首词的风格与其婉约基调有所不同，其中看不出多少含蓄忧郁的感情，而是表现得豪气四射。2.“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”伤春是婉约词的传统题材，这首词中作者的感情却是惜春而不伤春的。“知否？知否？应是绿肥红瘦”，语气坦率又固执，不容置疑，使全词具有了刚健的基调和豪逸的气质，相比晏殊“无可奈何花落去”的无助与迷惘，显得感而不伤，多情又旷达。 再看看她的《怨王孙·湖上风来波浩渺》：“湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。”乍一看，“湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少”，“莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草”，萦绕着的是词人悲秋之情，缠绵蕴藉、婉转动人。然而其中还有一句是“水光山色与人亲，说不尽、无穷好”，写出词人心胸宽阔、朗爽，不仅不感到悲，反以为喜、以为亲。这里词人不说自己面对湖光山色感到亲切，反说“水光山色”与人亲近。这种移情于物的表现手法，把自己陶醉于山水的情感更真切地表达了出来，从而体现出词人少年时期的那种积极开阔的胸怀和乐观进取的精神。其豁达豪迈的气势不亚于辛弃疾的“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是”(《贺新郎》)，感情积极真挚，虽然保留了其婉约含蓄的本色，但也富有欢快亮丽的豪放色彩。 （二）爱情的执着与豪放 清照18岁嫁于赵明诚，两个人都才华横益，且志趣相投、相亲相爱，可谓是“夫妇相笃，风雅相深”。所以婚后不久，清照便作了一首《减字木兰花》：“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”词中，清照斜插鲜花，让丈夫看一看比一比，到底是花美还是人美。在封建社会里，讲究“夫为妻纲”，作为妻子，在丈夫面前要温顺乖巧，行为要谨慎得体，仪态要高贵大方，可李清照却做出妩媚之态，风情万种地在丈夫面前撒娇，与花儿争艳。从这一略带顽皮的举动上，我们看到了李清照对生活的热爱，对青春美的自信，更看到了作为封建大家庭里的少妇之大胆叛逆和豪放情怀。 清照的另一首代表作《一剪梅》：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，