意象派风格在庞德《长干行》译文中的体现.docVIP

意象派风格在庞德《长干行》译文中的体现 　　摘 要： 庞德作为意象派的代表人物，认为译诗应该凝练、简洁，要突出意象美和节奏感。本文从中国唐代著名诗人李白的诗歌《长干行》的译文The River-Merchant’s Wife：A Letter入手，分析了译者庞德在翻译中意象派风格的体现及译文的效果。 　　关键词： 庞德 翻译 诗歌 意象 　　埃兹拉?庞德（Ezra Pound），二十世纪美国著名诗人和文学评论家，集写作与翻译于一身，是意象派诗歌运动的重要代表人物。庞德本人不懂汉语，凭他人注解所产生的意象和某些细节，成功地从中国古典诗歌、日本俳句中生发出“诗歌意象”的理论，为东西方诗歌的互相借鉴做出了卓越贡献。他在一定程度上领会了中国古典诗歌的精髓，从中受到了启发，吸取和借鉴了其意象创作手法和意境渲染方式，为构建意象派做出了重大贡献。 　　作为翻译家，庞德认为译诗需凝练、简洁，突出原作之意象美和节奏感。同时他认为翻译诗歌必须深入到原诗作者的思想中，并体会到原诗作者的意象和感情。翻译不重在词句，而重在词句要表达的事物和感情。庞德认为诗歌的音乐感是难以翻译的，但“视觉感”即“意象”却是可译的，他说：“诗中能触动读者眼睛而引起想象的部分，译成外语一点也不会遭受损失;而诉诸读者耳朵的部分，则只有阅读原作的人才能感受到的。”庞德的这些思想理论在他对《长干行》的译作中得到了淋漓尽致地体现。 　　我国唐代大诗人李白的爱情叙事乐府诗《长干行》以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对外出经商的丈夫的殷切思念。诗文塑造出了一个内心情感丰富细腻的少妇形象，其艺术感染力很强。 　　诗歌中的“长干里”是个地名，地处当时的秦淮河以南，浸微南京，当时经济繁荣，经商者居多，从下文的“瞿塘峡”、“三巴”可以看出经商者多走水路。庞德在翻译诗歌的标题《长干行》时并没有直接采用地名翻译常用的音译法，而是译为The River-Merchant’s Wife：A Letter，首先女主人公的身份一目了然，其次商人走水路出门做生意，留下妻子在家翘首期盼的画面跃然纸上，标题的翻译很好地凸显了译者的意象派风格。不仅省去了音译法中西方读者因不熟悉中国地名拼读麻烦之余，还让读者更易于理解原诗作的内容。但笔者认为下文的诗歌抒发的是商妇的内心独白，不是书信，所以译为“A Letter”与原文有出入。 　　诗歌第一节中“发初覆额”指刘海刚刚盖住前额，英文中可以用“bangs”或者“fringe”，但庞德没有用这两个常用的词语，而将其译成“cut straight across my forehead”，如此译文更具有描述性，传神地译出了“覆”的意境，不仅西方读者，连东方读者读到都能想象出商妇儿童时代留着齐齐的刘海、天真无邪的可爱形象。“郎骑竹马来”中“竹马”，庞德译为“bamboo stilts”，stilt是指“高?E”，而原文中的是指用竹子当马骑，所以这里的译文不太合理。而“青梅”则是指没有熟的梅子，果子还是绿色，英文中“青”可以是blue或者green，blue虽然可以表达出女主人公的忧郁，但对于水果而言，“青”用green比较恰切。总的说来，此节的译文生动地描述出了男女主人公从小青梅竹马、两小无猜、嬉戏玩耍的生动画面。 　　第二节译文中庞德先用“small”修饰“people”，之后用到“without dislike or suspicion”，译出了“两小无嫌隙”，两个小主人公从小亲密无间、互不猜忌、互相信任的意境在译文中传达出来。中国古代女子遵从“三从四德”，以夫君为尊，这一节中“君”为敬称，庞德将其译为My Lord you恰如其分，古代女子以夫为大的意境得到了很好地体现。而“羞颜”一词，庞德用了“being bashful”，把女主人公初嫁、初为人妇的羞涩刻画得淋漓尽致。 　　第三节译文中最传神的莫过于最后一句了，李白用“愿同尘与灰”刻画了女主人公愿意同丈夫白头到老、同生共死的坚贞。而庞德的译文也丝毫不逊色，“I desired my dust to be mingled with yours forever and forever and forever”，这一句不仅忠实地传达了原诗作的意思，而且给人带来的意境不亚于原文。且句末三个“forever”的重复译得出神入化，既表达了夫妻同心至死不渝的坚贞爱情，又达到了节奏上的音律美，读起来也朗朗上口。 　　下一节中“抱柱信”与“望夫台”为两个典故，只有熟知中国传统文化的读者才能理解，译者在译文中并未将其译出，如要译出，得需长篇的注解读者才能看懂，定会破坏诗歌之“形美”，因此这里选择省译实为明智之举，也是归化策略的很好体现和应用。 　　第五节庞德将“五月不可触”