探析艺术表现形式中唐三彩的审美韵致.docVIP

探析艺术表现形式中唐三彩的审美韵致 　　摘要:唐三彩是中国古代最著名的陶瓷产品之一,全面而直观地反映了唐朝最昌盛时期的政治局面、经济状况和社会风貌,对其深入探讨,可使我们更深刻地了解唐代具体而微的历史文化现象及其时代精神。 　　 关键词:唐三彩;造型;韵致 　　 中图分类号:TQ174.74 文献标识码:A文章编号:1673-0992(2010)07A-0154-02 　　 　　唐三彩是一种盛行于唐代的陶器,以黄、褐、绿为基本釉色,后来人们习惯地把这类陶器称为唐三彩。唐代是中国封建社会的鼎盛时期,经济上繁荣兴盛,文化艺术上群芳争艳,唐三彩就是这一时期产生的一种彩陶工艺品,它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息而著称。唐三彩是一种低温釉陶器,在色釉中加入不同的金属氧化物,经过焙烧,便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩,但多以黄、褐、绿三色为主,它的生产已有1300多年的历史了,它吸取了中国国画、雕塑等工艺美术的特点,采用堆贴、刻画等形式的装饰图案,线条粗犷有力。 　　唐三彩作为一种文化现象,它是唐代整体社会风貌的集中体现。从工艺上说,它是唐代制陶工艺中彩釉技术进一步发展的成果;从艺术创造上说,它是在唐代文学艺术和绘画艺术的辉煌成就带动下产生的一个惊人成就。唐三彩的产生不是孤立的,它的审美价值是在时代的政治、经济、文化的互动中提升和发展的。 　　一、唐三彩的产生及特点 　　唐三彩的出现,始于唐高宗时期,开元年间盛行,安史之乱后开始衰落,它的产生有着深厚的历史背景。唐代是中国封建社会的鼎盛时期,国家的统一,民族的融合,社会的安定,大大促进了经济的萦荣,同时唐王朝实行对外开放政策,有利于发展中外贸易和文化交流,这些都为唐三彩这朵艺术之花,提供了产生和成长的良好土坡。另外,厚葬之风盛行,也是唐三彩得以兴盛的重要原因。 　　作为一种陶瓷艺术品,三彩的发展同中国陶瓷工艺的发展历史密切相关,其源头可追溯到三千多年前的商周时期。当时中原地区的先民已经开始烧制原始育釉瓷器,至隋代,中国的釉陶工艺出现了一次大飞跃,工匠们将黄、绿、白或黄、绿、蓝、猪、黑等多种基本釉色同时在同一器物上交错使用,创造出异彩纷呈的“唐三彩”。唐三彩的出现是陶瓷工艺自身发展的必然产物。 　　从造型方面来讲,它的造型与一般的工艺品的造型不同,以唐马为例,首先它的造型比较肥硕,这个马的品种,据说是从当时西域那边进贡过来的,所以和我们现在看到的马的形状有点不大相同,马的臀部比较肥,颈部比较宽。唐马的造型特点,它是以静为主,但是静中带动,你们看到这是一匹静立的马,但是它通过马的眼部的刻画,马的眼部是刻成三角形的,眼睛是圆睁的,然后马的耳朵是贴着的,它好像在静听或者听到有什么动静一样,它通过这样的细部刻画来显示出来唐马的内在精神和内在的韵律。 　　作为一件器物上同时使用红绿白三种釉色,这在唐代本来就是首创,但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法,红、绿、白三色,让它交错、间错地使用,然后在高温下经过烧制经出窑以后,三彩就变成了很多的色彩,它有原色、有复色、有兼色,人们能够看到的就是斑驳淋漓的多种彩色,这就是唐三彩釉色的特点。唐三彩器物形体圆润、饱满,与唐代艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一致的。 　　二、唐三彩的造型艺术及其韵致 　　唐三彩的造型丰富多彩,一般可以分为动物、生活用具和人物三大类,而其中尤以动物居多。三彩人物和动物的比例适度,形态自然,线条流畅,生动活,在人物俑中,武士肌肉发达,怒目圆睁,剑拔弩张;女俑则高髻广袖,亭亭立玉,悠然娴雅,十分丰满。动物以马和骆驼为多。在唐右卫大将军墓中出土了一件骆驼载乐俑,这匹骆驼昂首伫立,通体棕黄色,从头顶到颈部,由下颔到腹间以及两前肢上部都有下垂长毛,柔丽漂亮,驼背上架有平台并铺有毛毯。平台上左右各坐胡乐俑二人,而且是背对背而坐,正在吹打乐器,有一俑站在中央,翩翩起舞。这三个乐俑个个深目高鼻,络腮胡须,身穿绿色翻领长衣,白色毡靴,只有前面一人穿黄色通肩大衣。这件高大的驼载乐舞俑精美绝伦,令人赞叹!唐三彩的产地西安、洛阳、扬州是陆上和海上丝绸古道的联接点。而在古丝绸之路上,唐代的交通工具主要是骆驼。可以想见,在沙漠中,人和骆驼艰难跋涉,相依为命,所以人和骆驼有一种亲密感,它那高大的形态和坚毅负重的神情,似乎还带着丝绸古道的万里风尘。 　　1.装饰题材情趣化 　　唐代是我国封建历史阶段工艺美术发展的一个重要转折时期,生产发展,国力富强,政策开放,人们的思想意识得到了进一步解放,反映在题材上追求清新自由,以花草植物为主要装饰纹样。它摆脱了商周以来那种拘谨、冷静、神秘、威严的气氛,那美丽盛开的花朵,自由飞翔的禽鸟,翩翩起舞的蜂棘,常见于各种三彩器的装饰上,使人感到自由、舒展、活泼、亲切,充分体