浅析影视剧中的服装与角色塑造.docVIP

浅析影视剧中的服装与角色塑造 　　 摘要:影视与时装如影随形,影视在行使其传播文化作用的同时,造就了服装的流行,服装的流行又将影视的内容镌刻在人们的记忆中,服装加强了影视的艺术效果,影视推动了服装的流行与发展。 　　关键词:影视服装;角色塑造;影响 　　 　　影视服装是设计人员根据影视剧本以及导演对故事情节和人物的描写或者刻画而进行的设计创造,体现的是角色的性格、职业、身份、地位以及任务的心理情绪和命运。它和舞台上的戏曲服装史有着截然不同的设计要素,戏曲服装通过几百年以来的设计沉淀以及沿袭旧制,已经成为固定下来的模式,是人们塑造舞台人物的一种外在表现手段。而影视服装得设计来源是生活,设计依据同样是生活,依据生活来设计影视剧服装可以成功的揭示出人物的内心世界。 　　1.服装展现角色的性格 　　我国的影视剧服装从20世纪80年代开始在表现人物性格方面有了很大的起色,央视86版《红楼梦》的人物塑造或许还有提升空间,但服装设计可以称得上完美,唯美与写实的分寸拿捏得恰到好处。至今还没发现哪个人物的服装是不符合身份性格、可让人质疑的。以林黛玉为例,她的造型可分为:清、雅,主色调为白、蓝、粉红三色,衣饰纹样以梅、兰花为主,面料多用贵重的轻薄面料,如:纱、绢、丝等,用梅之冷艳,兰之馨雅,将人物轻盈飘逸的个性表现得淋漓尽致。而王熙凤的大凤钗是剧中最精华的一只,钗为六翅,凤尾做工细腻,当中一颗大珠引出凤头和流苏,旁边各有中等珠子一粒,又引出小流苏,在凤尾处缀金色珠子,凤翅采用了镂空法,减轻了凤身的沉重感,多了一些生活之趣,更显出凤姐的威仪和精明。这些精细的服装配饰都是最能勾勒人物个性的传神之笔。 　　晴雯的造型在《红楼梦》中给人的印象最深,在剧中多处发现晴雯的服装颜色搭配“不正确”,不像黛玉,总是协调雅致。比如一个场景里,晴雯里面穿玫瑰紫的衣服,外面却穿了件大红的坎肩,但正是这样“不正确”的色彩搭配,正确地表现了晴雯没有文化,性格中有粗率的一面,有时有点粗俗的人物特征,是很写实可信的,并没有因为她在剧中的重要性而浅薄地将她打扮得完美无缺,可见设计者深刻地吃透了每个人物,用心良苦。其他人物的服装造型也个个让人信服,其中几个可以走美轮美奂路线的人物服装又极具艺术性和观赏性,让人百看不厌。 　　近年来国产剧在服装方面的成就,受到了很多观众的肯定和好评,尤其是那些反映特定时代生活的电视剧,剧中的服装为人物形象的塑造,发挥了重要的作用。根据张恨水著名小说而改编成的电视剧《金粉世家》,描写平民女子冷清秋与北洋军阀统治时期的国务院总理金荣的小儿子金燕西从恋爱、结婚到婚变、出走的悲剧过程。在这一出悲剧中,暴露了北洋军阀卵翼下的官僚们的骄奢淫逸、勾心斗角,以及这些官僚家庭中一群寄生虫的醉生梦死、糜烂堕落的生活。旗袍领、斜襟边上的镶色滚边、蓬纱的洋装和绅士型的西服与学生短发、短波浪烫发、男人的三七开分头等有着20年代形象装扮特点,这些形象特征烘托了全剧的时代气氛。在具体人物形象设计上,男主人公金燕西的服装以西装革履配搭三七开分头来表现其奢华地位,三少奶奶的旗袍多以绚丽的色彩、花形图案为主配搭短波浪烫发,体现出她“花蝴蝶”的性格。第二女主角白秀珠是富家千金,因而全剧都是各色蓬纱洋装,时髦而新派,表现了她对时尚的追求和崇尚西方现代生活方式的个性。而对于家境贫寒的女主角冷清秋,前期着装以女学生服与学生短发为主,嫁入金家后,以素色旗袍为主,用淡雅的色彩将人物孤傲的性格烘托出来,也符合小家碧玉的身份。 　　2008年热播电视剧《闯关东》塑造了一群勇敢、善良、宽容的山东人形象,其中的女性形象丰满、到位,处处闪耀着光辉。剧中朱开山的三个儿媳妇,那文穿的是旗装,清朝没有了,王府败落了,嫁给传文后,依然梳着满清皇室女子的“两把头”,服装款式多由清末民初妇女的右衽、大袖立领大襟女衫改装设计而来,这种遗留贵族式样在民国依然保留着,这是对她一直保持着皇族的优越感说明。秀儿始终穿着大襟袄,表明了她坚持、隐忍的性格。玉书是教师,她的着装由长褂改为时尚短褂和长款大衣,穿平跟黑皮鞋,剪短发,是一个当时比较时髦的“新女性”。 　　2.影视服装揭示角色的职业、身份、地位 　　在人类进入20世纪之前的任何一个世纪,在任何一个民族与地域的生活文明中,服装的阶级标识性一直是贯穿服装史演化过程的一个重要性质,人们以服装来体现他的阶级、职业、地位和身份。 　　在服装等级严格要求的封建社会中,丫鬟们绝对不能跟主子穿同样的服装。电视剧《红楼梦》中的服装是按照明清两朝的服制来进行设计的,小姐大多是穿粉红、浅绿、金黄、的上衫下裙,外套背子,上等的绸缎面料,正红等很正的颜色,在荣国府里,丫鬟虽比外面的人地位高,但也只能穿及膝坎肩和裙子,腰上系红的绿的带子,颜色也一般是桃红,大红大绿等比较俗