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浅谈“借景”在园林艺术中的应用 　　【摘要】有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中来。借景是中国园林艺术的传统手法。一座园林的面积和空间是有限的,为了扩大景物的深度和广度,丰富游赏的内容,除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外,造园者还常常运用借景的手法,收无限于有限之中。 　　【关键词】借景;《园冶》;借景应用 　　 　　借景是中国古代园林艺术中的一个重要的置景方法,也是中华民族审美的重要特点。它是指将一建筑物的布局,巧妙地与另一建筑物或自然景色取得呼应,使人在这一建筑物中,也能感受到另一建筑物或自然景物的美,在主观情致与广泛的外界物境交融中获取新的意境。把园林绿地以外的好景观,组织到游人观赏范围以内的造园手法称为借景。借景能使有限的空间加以延伸,内外景色连成一片。避免了园林中因空间狭小所造成的封闭、压抑感。 借景又分实借、虚借。实借可借山水树木、亭台楼阁,虚借可借风霜雷雨、经声佛号、花香鸟鸣。计成在《园冶》中对借景的描述有很多独到的见解。他强调造园的规则不是固定不变的,但借景的方式却有可遵循的规律。他对借景设计的手法做了总结和归纳并进行了细致的描述。 　　《园冶》中提出园林巧干因借,精在体宜......因借无由,触情俱是。在《借景》一篇的开篇,计成论述了造园应注意的规则。造园要依据环境的特点而进行设计。如在水边林间可以设置提供休息的场所,因为那里的环境多是植物幽静深邃,给人宁静悠远的感觉,适宜静心修养。如果在城市中造园,则要尽量选择偏离闹市的地点。因为园林的幽静与闹市不相协调。借景把园林的空间进一步扩展到园外,使有限的空间表现出无限的景观。中国园林或傍山林,或近河流,或邻乡野,或滨湖泽,都是为着借景,使园外的景物成为园林景观看一个组成部分。这种巧妙地利用自然的环境,略加修饰即成景观的方法,很早就在园林艺术中普遍加以运用。“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”(杜甫),就是一种十分巧妙的借景。 　　 　　一 借景的种类 　　 　　借景可分为:1,近借,在园中欣赏园外近处的景物。2,远借,在不封闭的园林中看远处的景物,例如靠水的园林,在水边眺望开阔的水面和远处的岛屿。3,邻借,在园中欣赏相邻园林的景物。4,互借,两座园林或两个景点之间彼此借资对方的景物。5,仰借,在园中仰视园外的峰峦、峭壁或邻寺的高塔。6,俯借,在园中的高视点,俯瞰园外的景物。7,应时借,借一年中的某一季节或一天中某一时刻的景物,主要是借天文景观、气象景观、植物季相变化景观和即时的动态景观。 　　 　　二 借景的方法 　　 　　大体有三种:1,开辟赏景透视线,对于赏景的障碍物进行整理或去除,譬如修剪掉遮挡视线的树木枝叶等。在园中建轩、榭、亭、台,作为视景点,仰视或平视景物,纳烟水之悠悠,收云山之耸翠,看梵宇之凌空,赏平林之漠漠。2,提升视景点的高度,使视景线突破园林的界限,取俯视或平视远景的效果。在园中堆山,筑台,建造楼、阁、亭等,让游者放眼远望,以穷千里目。3,借虚景,如朱熹的“半亩方塘”,圆明园四十景中的“上下天光”,都俯借了“天光云影”;上海豫园中的花墙下的月洞,透露了隔院的水榭。 　　 　　三 借景的内容 　　 　　有以下几类:1,借山、水、动物、植物、建筑等景物。如远岫屏列、平湖翻银、水村山郭、晴岚塔影、飞阁流丹、楼出霄汉、堞雉斜飞、长桥卧波、田畴纵横、竹树参差、鸡犬桑麻、雁阵鹭行、丹枫如醉、繁花烂漫、绿草如茵。2,借人为景物。如寻芳水滨、踏青原上、吟诗松荫、弹琴竹里、远浦归帆、渔舟唱晚、古寺钟声、梵音诵唱、酒旗高飘、社日箫鼓。3,借天文气象景物。如日出、日落、朝晖、晚霞、圆月、弯月、蓝天、星斗、云雾、彩虹、雨景、雪景、春风、朝露等。此外还可以通过声音来充实借景内容,如鸟唱蝉鸣、鸡啼犬吠、松海涛声、残荷夜雨。 　　 　　四 借景实例 　　 　　寄畅园是江南古典园林之一,位于江苏无锡市西郊惠山之麓。如建于明正德年间(公元1506-1521年),原司秦姓私园,初名凤谷行窝。借王羲之“寄畅山水荫”诗意,改名寄畅园。明未清初,秦氏后裔又请当代著名造园家重行布置,疏泉立石,园景益胜。由于它所处环境绝佳,布局上巧于因借,浑合自然,在江南园林中别树一帜。无锡寄畅园向来以其精湛的造园技艺和独特风格享有盛名,借景是其造园的重要手法。它得天独厚地坐落在锡、惠二山之间,一旁自然之美,绿影一堆,另一旁是人工之趣,塔光回环,其间还有一道清清的泉水,悄悄地流入园中。寄畅园的建造者面对美景,胸有成竹,方寸不乱。首先引泉入园,以水造景,堂堂五十二景竟因水占去大半。 　　寄畅园内的锦汇漪为全园精华,借景手法在这里得到充分运用。仰观惠山,一座绿嶂对面而峙,满目青山;回头望,锡山塔影悠悠忽忽,神迷英测;眼前是一池春水,塔影徘徊,山色轻浮