等及弦与及弦的应用.徐博高考音乐.docVIP

等 和 弦 实际音响相同，记谱形式不同，因而属于不同调性、具有不同意义的两个和弦，称之为等和弦。等和弦与等音程的特点一样，都是由于等音变化而产生的。? 等和弦有两中类型： 一、结构相同的；将和弦中的每个音都向相同方向做等音变化；如：1 3 5全向下方做等音变化， 成为#7 X2 X4；它们的结构没发生变化，仍是大三和弦 二、结构不同的(转位不同)；只改变其中一个音，将其中一个音做等音变化；如1 3 #5 只将#5这个音变为b6， 成为1 3 b6；其结构由原来的增三和弦原位，变成增三和弦第一转位；一般第二种只能用于增三和弦 与减七和弦。（其它和弦做完后，就很难叫出名了） ?????（具体讲见西音书126-127页）　　（1）结构相同，和弦中所有的音都作了等音变化，但其音程结构并不因为同音异名变化而改变。即大三和弦还是大三和弦。 　　?????（2）结构不相同，和弦中的某些音作等音变化、另外的音不作等音变化，和弦的结构发生了改变。如E#GC和弦变为E#G#B和弦。 （具体讲见西音书12-128页） 只有增三和弦和减七和弦才能写出能够识别的结构不相同的等和弦。其实不难理解，,不等结构的等和弦只适用于增三和弦和减减七和弦，,那么其他性质的和弦就没有不同结构的等和弦了和弦中结构不同的等和弦只能在哪些和弦上构成等和弦是有等音和等音程变化而来的。 等和弦分两种：结构相同的；结构不同的。所有和弦都有结构相同的等和弦。只有增三；减七里才有结构不同的等和弦。 以a为低音的大小七五六和弦是a、c、be、f??；它的等和弦是：xg、#b、#d、#e ；bbB、bbD、bbF、bbG这只是不改变结构的，还有改变音程结构的有好多 课题：等和弦转调 教学目的：使学生掌握减七和弦、增三和弦转调方式 教学过程： 一、减七和弦等音转调 在半音阶范围内只有三个音响不同的减七和弦。 每个减七和弦有四种不同位置或写法。 此减七和弦可作为：C大、小调的Ⅶ7；bE大、小调的Ⅶ7；#F大、小调的Ⅶ7；A大、小调的Ⅶ7，因此，同一个减七和弦可作为八个调的Ⅶ7。 3 X 8=24个大小调式 另外,还可以做为Ⅶ7/Ⅴ和Ⅶ7/Ⅳ:上面的减七和弦分别属于 1) Ⅶ/Ⅴ,属于F大、小调;Ⅶ7/Ⅳ属于G大、小调 2）Ⅶ/Ⅴ,属于bA大、小调;Ⅶ7/Ⅳ属于bB大、小调 Ⅶ/Ⅴ,属于B大、小调;Ⅶ7/Ⅳ属于#C大、小调 Ⅶ/Ⅴ,属于D大、小调;Ⅶ7/Ⅳ属于E大、小调 这样看来，一个减七和弦就可以属于24个大小调 二、属七和弦（增六度）等音转调 按等音关系，小七度等于增六度，因此可以把属七和弦 变为重属和弦的增五六和弦（ b3Ⅶ7），即把本调的任何一级上所建立起的大小七和弦作为等和弦转调，将此大小七和弦理解为新调的b3Ⅶ7。 1、 2、 3、 4、 5、 三、增三和弦转调 实际只有四个音响效果不同的增三和弦。增三和弦常作为 大调的bⅥ级和小调的#Ⅲ级，来进行转调。 总结：转调永远为作品内容与音乐形象所要求而服务 的，不能只是为了转调而转调。转调同调与调之间的 关系是密不可分的。要根据作品需要来决定。 1