中国民族声乐艺术的多元化及其探索--兼论当代歌坛的新民歌现象.pdfVIP

中国民族声乐艺术的多元化及其探索——兼论当代歌坛的“新民歌”现象 申为建国60年来，中国民族声乐各个领域为民族声乐的蓬勃发展所积极付出的 探索与实践。 中国地域宽广、民族众多，各个民族都形成了特有的音乐风格。因此，中国 民族声乐演唱个性与风格十分鲜明，这就先天决定了中国民族声乐的多元化本 质。多元化主要体现在音乐风格和演唱个性两方面。演唱风格一方面受地理环境 的影响，中国南方歌曲的演唱表现出清秀、柔美的特点；北方则表现出高亢、粗 犷的特点。另一方面还要受到歌手自身的个性和性格的影响。与此同时，音乐风 格与各民族生活劳动和民族语言息息相关，中国有56个民族，各个民族都形成 了自己独特的音乐风格和个性，这也是中国民族声乐多元化发展的先天优势及重 要因素。此外，艺术表现、艺术发展与审美心理等需求的不同，决定了中国民族 声乐多元化发展的必要性。民族声乐工作者在民族声乐发展道路上，不断求新求 变的自觉意识与探索精神，也为民族声乐的多元化提供了可能。通过对建国六十 年来中国民族声乐发展道路的梳理与总结，势必可以宏观描绘出一条中国民族声 乐多元化发展，以及中国民族声乐工作者们不断进行多元化探索的历史轨迹。本 文的论点“ 中国民族声乐艺术的多元化及其探索”即是在这样的理论基础之上产 生的。 “新民歌”现象是中国民族声乐艺术多元化发展进程中的必然产物。准确的 说，在本文中，这一现象是指发轫于 20 世纪 90 年代，流行音乐占主导的商业市 场，演唱自然优美、表现方式时尚新颖、内容通俗易懂、个性鲜明同时又不失中 国民族声乐本质的一种表现形式，这一表现形式所包含的内容和表现手段是十分 丰富的。它努力将人性人情还原到情感的本体，然后用现代思维再造出全新的民 歌精神气质，它融入了大量流行元素，对传统民族声乐进行改良，具有时代特色， 无论从创作、演唱还是传播渠道上，都极大拓宽了民族声乐的表现形式，扩大了 中国民族声乐的受众面和影响力。中华民族的多元文化决定了民族声乐演唱的个 性化和多元音乐风格，同时也决定了民族声乐多元化所特有的内涵，民族声乐多 元化发展是可行的也是必然的。 近年来，中国关于“ 民族声乐艺术多元化” 的理论研究广泛开展，不乏洞见， 如李智萍《谈当代中国民族声乐的多元化发展》与鲁林《关于民族声乐多元化的 思考》两篇文章都是针对声乐界一些现实问题进行思考，从而论证多元化的重要 2 南京艺术学院硕士学位论文 性，针对性很强。黑力发表的《论地方民族音乐院校在中国民族声乐多元化建设 中的作用》是从地方民族音乐院校在中国民族声乐多元化建设中的指导思想，具 体实践措施方法等方面谈的，具有较强的实践意义。姚小兰发表的《试论当今中 国民族声乐的多元化发展》是从区分传统民族声乐与现代民族声乐的基础上，集 中谈现代民族声乐的发展现状，研究的历时范围更广，视野更为宏观开阔。姜华 敏《论民族声乐的多元化走向》最突出的特色就是在民族声乐多元化的理论研究 方面进行了比较全面的文献综述。孟新洋的《中国民族声乐多元化发展的思考》 主要是从多元化发展的趋势、原则探讨和路径探索三个方面进行论述的，具有较 强的方法论意义。 此外，对“新民歌” 的研究虽早在 90 年代已见端倪，但并未成气候。姜会敏 研究生论文 《从新民歌的发展看民族声乐多元化的构建》，比较全面的总结了“新 民歌”滥觞及发展，长于对发展现状的总结和梳理，但是其内容实质上可以更准 确的概括为“新民歌” 的发展及其对民族声乐多元化构建的意义，这与题目所反映 的内容显然还是有所偏颇的，但也为本文的立论提供了比较好的参照。客观的说， 理论界对于“新民歌” 的研究确实还处于比较有限的状态，笔者将以一个“新民歌” 践行者的视角，更多的关注“新民歌” 的创作风格、演唱特色以及传播方式。本文 将在前人研究的基础上进一步进行挖掘，主要特点在于，将“新民歌”现象作为“ 民 族声乐艺术的多元化” 的一个重要表现，给予着重论述。 需要强调的是，本文中将“新民歌”聚焦为 20 世纪 90 年代以来的，至今仍有 广泛影响的表演方式，将“ 民族声乐多元化” 的研究视点集中为 1949-2009 建国六 十年的历史坐标轴上，截点至 2009 年是为了拉开视点，起点始于 1949 年，目的 是为了更好的也更为完整的勾勒建国 60 年以来，中国民族声乐艺术的多元化及 其探索成果。 本文共分为三章：第一章主要是描述建国 60 多年来民族声乐艺术多元化的 探