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中国民族声乐艺术的多元化及其探索--兼论当代歌坛的新民歌现象
中国民族声乐艺术的多元化及其探索——兼论当代歌坛的“新民歌”现象
申为建国60年来,中国民族声乐各个领域为民族声乐的蓬勃发展所积极付出的
探索与实践。
中国地域宽广、民族众多,各个民族都形成了特有的音乐风格。因此,中国
民族声乐演唱个性与风格十分鲜明,这就先天决定了中国民族声乐的多元化本
质。多元化主要体现在音乐风格和演唱个性两方面。演唱风格一方面受地理环境
的影响,中国南方歌曲的演唱表现出清秀、柔美的特点;北方则表现出高亢、粗
犷的特点。另一方面还要受到歌手自身的个性和性格的影响。与此同时,音乐风
格与各民族生活劳动和民族语言息息相关,中国有56个民族,各个民族都形成
了自己独特的音乐风格和个性,这也是中国民族声乐多元化发展的先天优势及重
要因素。此外,艺术表现、艺术发展与审美心理等需求的不同,决定了中国民族
声乐多元化发展的必要性。民族声乐工作者在民族声乐发展道路上,不断求新求
变的自觉意识与探索精神,也为民族声乐的多元化提供了可能。通过对建国六十
年来中国民族声乐发展道路的梳理与总结,势必可以宏观描绘出一条中国民族声
乐多元化发展,以及中国民族声乐工作者们不断进行多元化探索的历史轨迹。本
文的论点“ 中国民族声乐艺术的多元化及其探索”即是在这样的理论基础之上产
生的。
“新民歌”现象是中国民族声乐艺术多元化发展进程中的必然产物。准确的
说,在本文中,这一现象是指发轫于 20 世纪 90 年代,流行音乐占主导的商业市
场,演唱自然优美、表现方式时尚新颖、内容通俗易懂、个性鲜明同时又不失中
国民族声乐本质的一种表现形式,这一表现形式所包含的内容和表现手段是十分
丰富的。它努力将人性人情还原到情感的本体,然后用现代思维再造出全新的民
歌精神气质,它融入了大量流行元素,对传统民族声乐进行改良,具有时代特色,
无论从创作、演唱还是传播渠道上,都极大拓宽了民族声乐的表现形式,扩大了
中国民族声乐的受众面和影响力。中华民族的多元文化决定了民族声乐演唱的个
性化和多元音乐风格,同时也决定了民族声乐多元化所特有的内涵,民族声乐多
元化发展是可行的也是必然的。
近年来,中国关于“ 民族声乐艺术多元化” 的理论研究广泛开展,不乏洞见,
如李智萍《谈当代中国民族声乐的多元化发展》与鲁林《关于民族声乐多元化的
思考》两篇文章都是针对声乐界一些现实问题进行思考,从而论证多元化的重要
2
南京艺术学院硕士学位论文
性,针对性很强。黑力发表的《论地方民族音乐院校在中国民族声乐多元化建设
中的作用》是从地方民族音乐院校在中国民族声乐多元化建设中的指导思想,具
体实践措施方法等方面谈的,具有较强的实践意义。姚小兰发表的《试论当今中
国民族声乐的多元化发展》是从区分传统民族声乐与现代民族声乐的基础上,集
中谈现代民族声乐的发展现状,研究的历时范围更广,视野更为宏观开阔。姜华
敏《论民族声乐的多元化走向》最突出的特色就是在民族声乐多元化的理论研究
方面进行了比较全面的文献综述。孟新洋的《中国民族声乐多元化发展的思考》
主要是从多元化发展的趋势、原则探讨和路径探索三个方面进行论述的,具有较
强的方法论意义。
此外,对“新民歌” 的研究虽早在 90 年代已见端倪,但并未成气候。姜会敏
研究生论文 《从新民歌的发展看民族声乐多元化的构建》,比较全面的总结了“新
民歌”滥觞及发展,长于对发展现状的总结和梳理,但是其内容实质上可以更准
确的概括为“新民歌” 的发展及其对民族声乐多元化构建的意义,这与题目所反映
的内容显然还是有所偏颇的,但也为本文的立论提供了比较好的参照。客观的说,
理论界对于“新民歌” 的研究确实还处于比较有限的状态,笔者将以一个“新民歌”
践行者的视角,更多的关注“新民歌” 的创作风格、演唱特色以及传播方式。本文
将在前人研究的基础上进一步进行挖掘,主要特点在于,将“新民歌”现象作为“ 民
族声乐艺术的多元化” 的一个重要表现,给予着重论述。
需要强调的是,本文中将“新民歌”聚焦为 20 世纪 90 年代以来的,至今仍有
广泛影响的表演方式,将“ 民族声乐多元化” 的研究视点集中为 1949-2009 建国六
十年的历史坐标轴上,截点至 2009 年是为了拉开视点,起点始于 1949 年,目的
是为了更好的也更为完整的勾勒建国 60 年以来,中国民族声乐艺术的多元化及
其探索成果。
本文共分为三章:第一章主要是描述建国 60 多年来民族声乐艺术多元化的
探
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