04 第四章 南北交融,东西并汇——魏晋南北朝美术要点.pptVIP

洛神赋图卷（摹本局部） 顾恺之　东晋 * 中国美术史 @徐郑冰 * 竹林七贤与荣启期（拓片局部） 南京西善桥砖印壁画 晋末 * 中国美术史 @徐郑冰 * 职贡图（宋摹本局部） 梁元帝萧绎 * 中国美术史 @徐郑冰 * 二、北朝的人物画 第四章 南北交融，东西并汇——魏晋南北朝美术第三节 人物画的新发展 * 中国美术史 @徐郑冰 * 校书图（宋摹本局部） 可能为杨子华首创 北齐 山西大同司马金龙墓屏风漆画（局部） 北魏 * 中国美术史 @徐郑冰 * 山西太原娄睿墓壁画（局部） 北齐 * 中国美术史 @徐郑冰 * 洛阳宁懋石室线刻画（局部） 北魏 * 中国美术史 @徐郑冰 * 一、山水画溯源 多数学者认为山水画作为一种独立画种出现于魏晋时期。以顾恺之为代表的这个时期的画家们，为山水画的形成作出了重要的贡献。 第四章 南北交融，东西并汇——魏晋南北朝美术第四节 山水画的兴起 * 中国美术史 @徐郑冰 * 二、山水画论 宗炳的《画山水序》是重要的早期山水画文献。文中除了论述山水画艺术与自然景物的关系外，最重要的是提出了山水画艺术“畅神”的功能观。宗炳的《画山水序》是当时山水画实践和表现技法发展到一定程度的理论总结。 王微的《叙画》也是有关早期山水画的重要文献。文中阐明了山水画写生的方法，主张不照抄自然和追求形貌的真实，要经过提炼、概括，表现景物的内在精神，特别是景与情的联系：“望秋云，神飞扬；临春风，思浩荡。” 第四章 南北交融，东西并汇——魏晋南北朝美术第四节 山水画的兴起 * 中国美术史 @徐郑冰 * 当佛教造像之风席卷南北时，其他门类的雕塑也并未沉寂。陵墓雕刻，特别是南朝的陵墓雕刻也以精湛的技艺，恢宏的气度，展示出特有的魅力。 陵墓雕塑大致可分为两大类，一类是明器雕塑，即用雕塑手法制作的人俑、家畜和鸟兽以及建筑和车马等陪葬的模型。一类是陵墓表饰雕塑，即陵墓周围设立的石兽、石人等仪卫性雕塑，具有一定纪念夸示功能。 第四章 南北交融，东西并汇——魏晋南北朝美术第五节 南朝陵墓雕塑 * 中国美术史 @徐郑冰 * 对书俑 湖南长沙出土 西晋 * 中国美术史 @徐郑冰 * 石麒麟 梁武帝陵前 　南朝 * 中国美术史 @徐郑冰 * 魏晋南北朝时期，民族文化、东西文化的大交流、大融合，为工艺美术的发展提供了新的契机。这个时期的工艺匠师们在长期实践提高制作技术的基础上，一方面继承秦汉以来工艺美术的优良传统，一方面吸收各民族和外来的艺术形式，使工艺美术的各个门类都有了新的发展。 第四章 南北交融，东西并汇——魏晋南北朝美术第六节 工艺美术 * 中国美术史 @徐郑冰 * 青瓷仰覆莲花尊 河北景县封氏墓出土 北朝 * 中国美术史 @徐郑冰 * * * * * * * * * * * 中国美术史 @徐郑冰 中国美术史 @徐郑冰 中国美术史 @徐郑冰 中国美术史 @徐郑冰 中国美术史 @徐郑冰 中国美术史 @徐郑冰 中国美术史 @徐郑冰 中国美术史 @徐郑冰 中国美术史 @徐郑冰 中国美术史 @徐郑冰 中国美术史 @徐郑冰 中国美术史 @徐郑冰 中国美术史 第四章 南北交融，东西并汇——魏晋南北朝美术 @徐郑冰 目录|mù lù 第一章 中国美术的源头——原始社会美术 第二章 青铜的光辉——夏、商、周美术 第三章 上升期封建社会的美术样式——秦汉美术 第四章 南北交融，东西并汇——魏晋南北朝美术 第五章 灿烂求备，异彩纷呈——隋唐五代美术 第六章 开宗立派的时代——宋辽金元美术 第七章 延续与变异——明清美术 第八章 变革——中国近现代美术 * 中国美术史 @徐郑冰 * “中国美术史源远流长。御龙图与美术风格总是在变化的欧洲不同，中国美术几个世纪以来保持了令人惊奇的延续性。明朝时的作品还可以看到唐朝时的影响。一幅清朝的画作与一幅宋朝的是非常相似的。一个原因就是中国对传统的尊崇。艺术家的首要任务不是创新，而是尽可能逼真的临摹旧有的作品－－这并不被认为是抄袭，反而一定程度上是创新。” 中国美术史@徐郑冰 第一节 概述 第二节 佛教美术 第三节 人物画的新发展 第四节 山水画的兴起 第五节 南朝陵墓雕塑 第六节 工艺美术 第四章 南北交融，东西并汇——魏晋南北朝美术主讲内容 * * 中国美术史 @徐郑冰 汉末以来剧烈的社会动荡与变革，引起了社会思想的深刻变化。独尊儒术的局面终被打破，各家思想有不同程度的发展。佛教在这特定的历史时期极度兴盛；长期被冷落的老庄思想也被士族文人视为新的精神支柱。佛教的发展和魏晋玄学的兴起，对这个时代的美学思想和文学艺术产生了极为深刻的影响。 佛教造像和绘画迅速发展，出现了一大批佛教艺术石窟