秦腔流派与秦腔发展刍议.pdfVIP

Mar.2015 2015 军3 月 西安交通大学学报(社会科学版) 第35 卷第2 期(总 130 期) Joumal of Xi I an Jiaotong University( Social Sciences) Vol. 35 (Sum No. 130) 秦腔流派与秦腔发展鱼议 王铭 (西安交通大学人文社会科学学院，陕西西安 71∞49) [摘 要] 中国传统戏曲流派主要有三种形态:地域流派，团体流派，行当名家流派。对秦腔表演艺术流派 进行分析，发现行当名家流派在秦腔发展中发挥着重大作用，却没有得到应有的肯定。通过肖若兰流派承传 等案例分析，认为应充分重视行当名家流派的发掘与宣传，以此为契机，椎动秦腔自身艺术性的发展。 [关键词] 戏曲;表演流派;秦腔;肖若兰川、若兰;秦腔发展 [中固分类号] J820.9 [文献标识码] A [文章编号] 1 ∞8-245X(2015 )02-0 112-07 天]，重来叠去，不离此二曲，余尽让内人也，[3] 表明 当戏曲作为表演艺术得到认可时，使演出内容得 到优美传神的呈现，以期得到欣赏者(消费者)的赞 了彼时戏的演出与曲的歌唱已有同场献艺互相交融的 赏，就成为演员及其团体长期发展必须优先考虑的出 机会。宋末刘损《水云村诗稿》载永嘉戏曲出，南丰 路。这既与戏曲艺术表演本质有关，又可促生戏曲表 泼少年化之，[4] 表明融戏与曲、唱与自于一体的有着 演技艺的打磨，并有望促成表演流派的形成。戏曲艺 集中情节的崭新说唱艺术形式一一戏曲，开始走进民 术流派的形成与认同，在不同剧种中呈现有别，如京剧 众的生活。此后，这种歌舞相伴演唱故事的艺术形式 流派脉络分明，秦腔流派颇受争议等。秦腔流派何以 蔚然成风，剧作大量产生，艺人技艺成熟，宋元杂剧、明 扑朔迷离?在实践与理论上意义何在?本文以此为主 清传奇、清代花部戏一浪高于一浪。不过，戏曲艺术中 要对象展开论述，为加强分析的可信度，则以秦腔肖 歌舞诗白等媒介所处的地位却有微妙变化，花雅之争 (若兰)派等传承为主要案例展开论述。 显示了其间的变迁，昆戏者，曲中之戏。花部者，戏 中之曲。曲中之戏者，以曲为主。戏中之曲者，以戏为 一、戏曲艺术的构成与表演流派的特征 主。以曲为主者，其文词合于士夫之口;以戏为主者， 王国维《戏曲考原》将中国传统戏曲艺术的特色 本元与于文学之事。惟在能刻画描摹，技尽于场 概括为以歌舞演故事。[1] 其中，歌、舞、演、故事四者 上。 [5) 此处，需要辨析戏曲的展演与文本的关系。从 是紧密相连的:以唱词宾白等方式呈现的故事提供了 戏曲表演艺术的特性说，文字性的剧本只是个有待于 演出的情节及歌舞融合的机