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艺术设计美学的中的功能主义评析 　　摘　要：功能主义作为现代设计的核心理念在现代设计的发展史上有重要的意义。功能主义理论奠定了现代设计新美学观的基础。对其曾经带来的负面效应不能作为我们全盘否定功能主义的证据，而设计本身的属性决定了功能主义仍然是现代设计的主导逻辑。 　　关键词：功能主义；艺术设计；现代设计；美学 　　中图分类号：J502 　　文献标识码：A 　　功能主义在现代设计的发展史上有重要的意义。功能主义理论奠定了现代设计新美学观的基础。 　　 　　一、艺术设计中的功能主义的内涵与流变 　　 　　在设计中重功能的思想并不是现代人所独有的，不严格的功能主义思想可以追溯到人类获得制造工具能力的远古时期。见诸于文献的功能主义思想在中国先秦时期的诸子学说和古希腊罗马时期的哲学论辩中已作为一个哲学、经济学的命题而被深入研讨过，并成为历代功能主义的先声。例如，在我国先秦时期的墨子管子和韩非子等对功能主义就有鲜明的论述。它们提出了功能实用观：重功能、尚功用、强调实用性。古希腊苏格拉底也指出：“凡是我们用的东西，如果它很好地实现它在功用方面的目的，它就同时是善的又是美的，否则它就同时是恶的又是丑的”。公元前1世纪，古希腊卫楚伟(Marcus ViruviusPollio)所著的《建筑十书》中，在开篇的第一章同样提到了建筑三原则：牢固、实用、美观。 　　在审美意识经过漫长的时间缓慢抬头之前，人在早期的设计活动中，首要解决的问题便是设计的功能性。而功能主义作为创作方法、艺术流派和美学理论是在现代设计产生之后，并日益成为关注的对象。现代设计是工业文明的产物，功能主义在一些重要的现代设计发展的过程中逐渐确立。 　　现代功能主义思潮的涌现作为现代设计发展的产物，对于现代设计和现代美学有着特殊意义。当19世纪下半叶尤其是进入20世纪，机械生产已经能够生产出具有很好的功能又独具审美价值的产品时，这种产品之美的存在不得不迫使人们重新思考艺术与生活、功能与美的关系。思考的结果，导致了“工业美”、“功能美”等诸多新美学观念的产生与确立，使“功能美”成为现代产品美学、设计美学的一个核心概念。随着工业社会的发展和物质性的技术进步以及现代社会生活的物质需要的增长。功能主义作为一种重要的美学原则和设计逻辑。终于突显在20世纪设计叙事的整体语境中，并成为人们回顾历史反思现代设计的重要文化和美学资源。在现代设计运动中，功能主义的客观、简明和技术化的原则代替以往传统中的富有艺术和美学价值的审美逻辑，这是与现代性进程中的社会文化和技术背景紧密联系在一起的。它是特定社会语境、文化语境和技术语境的产物。功能主义的设计目标适应了现代工业社会大批量生产和人们的物质性需求的增长要求，也适应了现代社会变化了的市场结构的新理想。 　　“功能美”最本质的内容是实用的功能美。功能主义认为凡是有用的东西都是美的。这是本世纪初在设计领域中占主导地位的功能主义思潮的主要理论。实用性需要、结构的合理性、程序的理性安排、形式的客观性、新技术的体现，成为了现代功能设计的主导美学语汇。功能主要是实用功能，无论是建筑还是工业机械产品的设计，实用功能是第一位的，所谓“功能决定形式”，尤其是在功能主义设计师那里，实用功能几乎是唯一的功能，是“完美而纯粹的实用价值”和“从适用性和简洁性而来的干干净净的优美和雅致。” 　　功能主义设计的美学原则一但为现代设计所认同和确立，它便以一种不可抗拒的方式在现代设计运动中逻辑地发展和延伸。形式跟随功能的思想在后来的发展中进一步演变为科布西埃的“住宅是居住的机器”的功能主义设计原则和美学逻辑。他极力主张创造体现新时代精神的建筑设计，从设计理论和设计观念上确立住宅作为一种工具、住房作为一种机器的功能主义美学。他把建筑与轮船、飞机和汽车作类比，赞美它们所体现的工业机械时代的科学功能以及它们所体现的时代精神。 　　功能主义思潮从上世纪60年代开始消退，代之而起的是后现代的各种主义，并夹带着一种形式主义的复古趋势，这似乎是对功能主义思潮的一种反抗和反思，也是西方经济发展、审美情趣变换的结果。但在设计中所产生的功能美理论的历史意义没有消失，可以说，正是“功能美”理论的形成和发展，才进一步深化了艺术设计的美学研究，并使其系统化。 　　 　　二、功能主义评价 　　 　　在当代，对功能主义也有颇多误解。当代文化语境中的后现代主义设计理论和美学对现代设计的所有攻击中，没有比对功能主义设计的攻击更集中、更尖锐，功能主义美学在许多后现代主义者眼里几乎变成了一种臭名昭著的美学原则。德国学者彼得?科斯洛夫斯基从后现代主义的文化观点对功能主义进行了批判，他认为，“从社会学、设计到建筑，都体现着现代性原则，‘形式跟着功能走’。这是根本错误的，因为它的意思必定是指‘多数的