浅谈笔墨纸砚与书法.doc

浅谈笔墨纸砚与书法 纸笔墨砚，古称文房四宝，足见古时文士对之的称道、喜爱。且不论这诸多形态形式品种，单就今时今日对这些东西的收藏热一浪高过一浪，且品种样式无奇不有便可见一斑。 然而，古人如此称道却是为何？难道真的仅仅是因为这是作为写字作画的基本工具？ 这当然是原因，但是只是之一。文人画士无此无以立书，是其必备之物，这只是最基础的对于物的需求。仅仅这样，还不能够让人这样喜爱有加。文房四宝，其实，对于营造艺术氛围，为创作一幅优秀的作品创造更好的条件也颇有助力。正所谓“纸笔墨皆书法之助也！” 就我个人而言，相比多少老师，执笔之年确实颇为有限。但是就在这有限的几年中，我也做了一些尝试，加之时不时看书有一两点讲解，吴老师也不时地有所提点，因此对四宝之用也有一些小小的感想。我想，无论是自己摸索、实践得到，还是吴老师指导，或许对朋友们练字也有一些小小的借鉴作用。因此厚颜写下此文。 老师在是《书道澄怀》一文中即说：“中国书法，凭藉文房四宝，通过书写汉字，创造审美意象，写照书者怀抱。”但具体如何“凭藉”呢？ 就纸而言，品种之多，难以细数。什么宣纸、皮纸、夹贡纸、麻纸、茧纸、高丽纸、元书纸、毛边纸、连史纸等等，还只是纸的大类来分的。尚有仿古纸而做的左伯纸、银光纸、水纹纸、薛涛笺、澄心堂纸、金粟笺、谢公笺、玉版笺……这还是由这名称来的，还有不同分类方法的纸，未能列出。当然，实际上，即使只是一种纸，便也够多的品种了。譬如宣纸，根据不同分类标准，可以分为生宣、熟宣和半生熟宣等；也可以分为三尺、四尺、六尺、八尺、丈二、丈八等；还可以是整张、条屏、中堂、横幅、册页、扇面等等据纸的厚度又有单宣、夹宣、二层贡、三层贡等；纸纹路又有单丝路、双丝路、罗纹、龟纹、白鹿等；原料配比上还有棉料、净皮、特净等；根据再加工程度不同，还有砑光、染色、施粉、洒金、印花等。染色的色宣颜色多样，什么大红、天蓝、仿古、檀棕……洒金也有大类也有烫金、烫银、云母宣等、根据金银多少，又有屑金、片金、冷金之别，还有全纸上满的泥金之类。实在多样。因此想要尽数掌握，无论财力物力人力，实属不易。而于创作使用，平时也就那几种，好纸的习性也都比较清楚，没必要搞得自己没钱吃饭还被这么多纸吓个半死。但是至少，不时地有目地、有针对性地选择几种纸来尝试，对其性能有个大致了解，不至于突然拿到这样一张纸便因为它的吸墨能力渗水能力而搞得一团糟。同时找到与自己擅长的书体相符并且自己能较好驾驭的质量稍好的纸来。 不过，这工作其实也不简单。一些朋友在使用时已经慢慢地掌握了一两种纸的性能，但是未能引起重视，也没有去大致归纳总结，总归对纸的性能掌握不够彻底，使用时也不是真的得心应手。 一幅好的作品，有字内功夫，也有字外功夫。（我并不敢妄称自己的字有多好，对这些掌握有多深入，但是，一、没吃过猪肉，我还是看到过猪跑的，二，不时地看一些书法文论、今人书法作品、古人法帖，起码的眼力我想我还是有的。）字外功夫不仅有章法布局，于这工具亦甚相关。孰不闻“工欲善其事，必先利其器”乎？ 于是，在动笔之前，便最好想想自己所写的内容，确定大致书法风规。虽然一个书者在短时间内书法风格不会有太大改变，但是随着当时实地心境的起伏也会有所差异。有时候，为了寻求与内容相符合或相近的情景，还专门去创造这样的条件，只为书写时能够更加畅达，而生成较好的、包含作者情感的作品。 然后确定用纸。纸不一定要太贵或是太好，但是，起码的用生熟宣或是色宣、仿古烫金烫银还是应当有个大致的判断吧，而不是随随便便地拿起一张纸就开始写。 作字时，笔也是非常重要的。我个人认为，有时候，笔的性质会决定一幅作品的好坏。注意，是决定。——当然，或许是我水平所限吧。吴老师写字时，现在是仅凭一支狼毫中楷，便将篆章分隶真行草一网打尽。但我自认为，当今之人，鲜有如老师这般肯下苦功而得来浑厚书法根基的人，因此根底不深者多数。不是我抬高老师，而是我在浙江这将近一年，到处看看，结合各种比赛作品集，个人作品集各类书画文论和吴老师写字经历效果的真实感受。不过，即使是吴老师，在小楷、大开和榜书之间，也不得不换笔，当然，这也没办法，必须的——一支好笔，确实能为书写带来酣畅的感受。而这里又有两个问题。一、根据具体的书写内容和自己书写习惯而选择毛笔。那究竟是用狼毫、羊毫、九紫一羊、七紫三羊、鼠须、鬃毫、鹿毫、鸡毛、貂毫、鸡毛呢？亦或是超长锋、长锋、中锋、短锋、蒜头笔？白云加健？鼠须加健？笔管，是用竹的、木的、玉石、橡胶、瓷的？发展这么多年，丰富多样，选择上又碰到了与纸相类似的问题了。二、笔每次使用完成以后对笔的清洗、保养问题。若是保养不当，几百块钱的笔，可能写了一次就算是废了，不堪再用。有老师强调，也有书籍说明，但很少。因而在平时的使用时，看的我是实在不忍。因为我也有过类似经历。但是是因为没人讲解，我自己摸索（当时我