试析民族声乐的多样性.docVIP

试析民族声乐的多样性 　　摘要：近百年来，是中国声乐发展的重要历史时期。几代声乐家在努力构建中国声乐学派的过程中，也逐渐形成了现代中国声乐史上的一个重要的艺术景观。从实践经验来看，人们对中国唱法过于狭隘的概念理解，已向更加宽泛的方向拓展。这充分反映了中国声乐界的观念，思维方法和声乐理论的表达，也反映了声乐界在理论与实践上，向更为科学、更为先进、更为广泛的高度自觉地攀登。呈现了“百花齐放”、风格多样的中国民族声乐。 　　关键词：音乐艺术；民族声乐；艺术特征；多样性 　　中图分类号：J601 　　文献标识码：A 　　文章编号：1003-9104(2009)07-0183-02 　　 　　近百年来，是中国声乐发展的重要历史时期。几代声乐家在努力构建中国声乐学派的过程中，也逐渐形成了现代中国声乐史上的一个重要的艺术景观。从实践经验来看，人们对中国唱法过于狭隘的概念理解，已向更加宽泛的方向拓展。这充分反映了中国声乐界的观念，思维方法和声乐理论的表达，也反映了声乐界在理论与实践上，向更为科学、更为先进、更为广泛的高度自觉地攀登。呈现了“百花齐放”、风格多样的中国民族声乐。 　　 　　一、语言差异与声乐风格 　　 　　不同民族的不同语言，是声乐风格的主要因素。它受到语言、语体、语境、语势、音节以及词素、词汇和词义内部系统的关系等多种因素制约。因此，民族的不同语言特征，便产生了不同声乐风格的色彩。例如，汉族语言是汉藏语系，是具有多种声调的单音节语言文字系统，单音节即一字一音，每个音节包括声、韵、调三大要素。这种发音意味着汉藏民族唱法的歌唱发声舌位较前、较高，声道较短，面积较小。这种“浅声道”的特征是汉族唱法声音“靠前”的主要原因。汉语发音讲究五音、四声，吐字讲究开、合、齐、撮四种口腔形态变化，“声分平仄，字别阴阳，句分撤韵”，这些鲜明的语言特征，构成了汉族民歌音色明亮、声音优美、字正腔圆、韵味浓郁的声乐风格。 　　藏族语言也属“汉藏语系”，藏文共三十个字母，藏语的单字音节(或词)、双音节词以及三个音节或四个音节组成的词，都是由重到轻、由高到低的发音特征，因而决定了藏族歌词的韵律与声乐作品的音调都具有“向下性”的规律。按照强到弱、高到低的规律进行处理，并强调拍的作用。无论是欢乐、流畅、抒情的声乐作品，还是悲凄、高亢、悠扬的声乐作品都离不开强拍的支持。藏族的山歌、牧歌在起句时，演唱者必须气足力大，常出现连续向上的旋法，但由于每个字的力度向下而发音时值远，不能拖长，因而一些音乐作品经常用易于拖长的韵母衬词，如嗦、呀、啦等，使其音色明亮、辽阔，犹如直插云霄的喜马拉雅，回荡在天地之间。如《珠穆朗玛》、《青藏高原》、《喜马拉雅》等歌曲的演唱就是用靠前的位置，咽部张力要大，多用混有真声的音色，咬字的位置要贴近上牙，这样就能表现出藏民族特有的色彩。 　　蒙古语属阿尔泰语系，属粘着性语言，分轻重音，共有二十九个字母，属拼音类型。语言的基本特点是：有元音和谐结构和长元音、短元音、零元音和复合元音结构等，在发音时，元音的舌位靠后，嘴唇呈圆形，使声音浑厚、宽广、辅音有成对的塞音和塞擦音，它们或以清浊对立，或以轻音的送气和不送气相对立。以唇、齿、舌在口腔内不同部位着力，使声音轻重分明、顿挫有致。蒙古歌唱运用较高的声音位置和较深的丹田气息，利用胸腔、头腔和鼻腔共鸣强度，上下滑动的润腔方法，各种形态的顿挫节奏，以蒙古族的抛物线形方法，表现了蒙古族粗犷豪放的民族性格。 　　鄂伦春族、朝鲜族、彝族等不同民族都有着自己的语言和各自的发音特点，他的山歌或小调都反映了本民族的声乐特点和多彩风格。 　　 　　二、地域不同于声乐风格 　　 　　民族声乐风格的地域性体现了共同地域、共同经济生活，以及表现于共同地域文化的共同心理素质和共同审美情趣。在五十六个民族中，汉族人口最多，汉语是主要语言，但由于汉语分布广泛，在各地域中形成了一系列地方变体方言。语言学家将汉族分为八个方言区。即以北方话为代表的“北方语言区”，以上海话为代表的“吴方言区”，以长沙为代表的“湘方言区”，以南昌为代表的“赣方言区”，以广州话为代表的“粤方言区”，以广东梅县为代表的“客家方言区”以及“闽南方言区”和“闽北方言区”。不同地域的声乐风格与方言有着密切的关系，其风格特点都与地方方言的声调调值、语音、字音、韵味密不可分。 　　用“粤语方言”演唱的歌曲，由于调声较低，闭口字和平声字较多，构成了鼻音重、胸、鼻、头腔混合共鸣的特点，下行浑厚，胸腔共鸣多。上行明亮，头腔共鸣较多，字调、声调、口形、音位与粤语言紧密地结合在一起，构成了粤语歌曲独特的色彩和韵味。 　　吴方言区的苏州话，是该方言区中非常有特色的代表性方言，苏州话与普通话的区别主要在四声调值。它们两者阴平字的调值是一致的，阳平字