贝多芬《黎明》钢琴奏鸣曲的三个演奏版本.docVIP

贝多芬《黎明》钢琴奏鸣曲的三个演奏版本 　　中图分类号：J6241文献标识码：B 　　 　　在钢琴演奏的学习过程中，对经典钢琴作品的风格和速度的把握，一直是学习者孜孜求解的首要问题，通过仔细的读谱练习和对不同著名钢琴家演奏录音版本的分析，可以使我们找到参照的坐标，并逐渐形成自己的演奏风格。 　　目前，共有117位钢琴家录制过贝多芬的钢琴奏鸣曲，已有20种《贝多芬钢琴奏鸣曲》全集录音的CD唱片问世。一些大唱片公司更是不厌其烦地推出各种版本的贝多芬奏鸣曲。可见，贝多芬钢琴奏鸣曲唱片的选择余地相当大。本文选取了三位当代著名钢琴家肯普夫、巴克豪斯和巴伦勃依姆进行比较。 　　 　　一、关于肯普夫、巴克豪斯及巴伦勃依姆 　　 　　肯普夫（Wilhelm Kempff，1895-1991）德国钢琴家，生于尼德堡的一个音乐世家，幼年随父学习钢琴。肯普夫是当代德国最有代表性的钢琴家，他的风格融合了德国传统的演奏模式――忠实于原谱，但并不墨守成规，而是继承和发展了这种传统。 　　巴克豪斯(Wilhelm Backhaus，1884-1969)德国钢琴家，生于莱比锡。他在著名指挥家尼基什指挥下，与布业会堂管弦乐团合作演出协奏曲，获得成功，从此开始了长达70年的演奏生涯，足迹遍及殴美及澳洲，先后举行演奏会4000余场。在老一辈的钢琴家中,巴克豪斯因演奏追求气魄,触键有力,有“键盘狮王”之称。 　　巴伦波依姆（Daniel Barenbim,1942-）以色列指挥家、钢琴家，生于布宜诺斯艾利斯。19年定居以色列,入以色列籍。同年获美国的以色列文化财团奖学金。1954年在维奥蒂(Viotti)国际钢琴比赛中获奖。1962年在以色列首次登台指挥，从此身兼钢琴演奏和乐队指挥。他曾获得过许多荣誉，如1958年贝多芬奖、1963年帕德雷夫斯基奖、1982年贝多芬学会奖等。 　　 　　二、关于贝多芬第二十一奏鸣曲――黎明 　　 　　贝多芬的第二十一首钢琴奏鸣曲（作品53）写于1804年，题献给波恩时代的朋友华尔斯坦伯爵。它被称为《华尔斯坦》奏鸣曲，又称《黎明》奏鸣曲。《英雄》交响曲集中地揭示了贝多芬的英雄观，而《黎明》奏鸣曲则鲜明地反映了贝多芬的自然观。他对大自然的热爱，他从大自然中获得的精神力量及哲学启示，都在这首奏鸣曲中得到了充分的反映。 　　全曲共分三乐章。第一乐章是庄严雄伟、光辉灿烂的奏鸣曲式，它很好的发展了奏鸣曲式的各部分，使乐章充满了动感，尽管节奏多种多样，可是它以始终不变的脉动统一起来，赋予作品丰富的内在涵义。第二乐章是第三乐章的短小的引子，虽然它不是一个独立的乐章，但其内容仍是独立的、新颖的，表现出的感情极为深刻、具有相当的魅力。虽然它仅以28小节之长来当做导入部，但它起着承前启后的关键作用，是一段情深意浓的优美音乐，是作为向宏伟终曲之前的过渡。第三乐章是牧歌式的回旋曲，篇幅巨大，歌唱音调十分鲜明，它色彩明快，犹如明亮的清晨，其声音的响亮、晶莹、透明以及织体的规模，都显得朴实、自然，表达出大自然美好、协调、欢乐的一种融洽以及人们在领略大自然美景中充满着的和谐、欢乐和幸福。 　　 　　三、音乐表现风格的比较 　　 　　作为德国钢琴乐派的代表人物，肯普夫对音乐结构的理解具有德国人传统上的严谨，沉潜于乐曲内涵的特点，特别是他对贝多芬乐谱，必先诚实的阅读，下工夫研究，把握作曲的精神及乐思。他演奏的黎明奏鸣曲声音端庄、态度严肃，音色如歌,亲切高贵，织体清新,自然流畅,分句速度自然合理，哲理性强,深沉严谨而又含蓄细腻,丝毫没有矫揉造作，追求外在效果的倾向，人人都能理解领会。 　　黎明奏鸣曲的第一乐章对演奏者来说，最大的困难在于如何把整个乐章充满动感的多样的结构脉动统一起来。肯普夫以自己富于德国传统的致密与严谨充实了音乐的内容，并使之贯穿与整个乐章之中。他的演奏溶合了德国传统的演奏样式，在节奏方面有其独特的推进力和流动着生命感的速度法。整个乐章沉稳而富有活力，处处洋溢着朝气蓬勃的活力。第二乐章虽有一种沉思和幻想，但更多是作为回旋曲前的序曲，充满了对欢乐、明朗情绪的期待。笔者个人认为第二乐章肯普夫的演奏稍显随意。肯普夫对第三乐素的演奏宏大而有气魄，充分展示其交响性，同时表现出贝多芬浪漫主义风格的倾向，把朴素的歌唱和欢乐的舞蹈充分结合起来。 　　巴克豪斯是来比锡学派的最后代表，他的演奏节奏均匀、表情清淡、段落分明、句法清晰，表现出他具有精湛的技巧。 　　巴克豪斯以技巧著称，但在黎明奏鸣曲的第一乐章中却听不出有太多的炫技，笔者个人觉得巴克豪斯对于第一乐章多变的节奏把握不如肯普夫流畅，结构稍显脱节。但他严格讲究句法，对于音的时值处理很扎实，使旋律动机产生独特的澄明、硬质的细腻表情。第二乐章的前半部分巴克豪斯比肯普夫更加沉静，淡