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论影响德彪西及印象乐派的音乐 　　摘要：以德彪西为代表人物的法国印象主义音乐流派，对于世界音乐文化的巨大贡献。对法国印象派音乐产生深刻影响的是俄罗斯民族乐派中的“强力集团”。 　　关键词:德彪西；印象派音乐；印象派；浪漫乐派；民族乐派。 　　中图分类号：J603(565)文献标识码：A 　　 　　一 　　 　　在西方音乐史中的浪漫乐派后，时间已经迈进了20世纪，西方音乐又有了新的突破。20世纪初的法国，当时印象派画风盛行，作曲家德彪西(Claude Debussy 1862年～1918年)在法国乐界开拓了一股新潮流，以他为首的印象乐派，创造出了充满梦幻、朦胧气氛的音乐作品。因此，每当人们提及这个时期的印象派音乐的时候，通常都是以德彪西为标志，把其作为十九世纪末印象主义音乐风格的代表人物。但是，严格意义上讲，印象派音乐风格的形成说并非始于法国，也并不是开始于德彪西。在比其早期的音乐家的作品中，早就有了所谓印象主义音乐的铺垫。譬如，在浪漫乐派的作品中、在民族乐派的大量作品中，特别是在俄罗斯民族乐派“强力集团”作曲家的许多作品中，所谓印象派音乐风格的作品比比皆是。像鲍罗廷的交响音画《在中亚西亚草原上》、穆索尔斯基的《图画展览会》、《荒山之夜》等这些世界爱乐者耳熟能详的作品，就已经让我们感受到了后来印象派音乐的艺术魅力。因此，后来的音乐史学家总结“强力集团”作曲家的作品，已经把其创作手段称之为“印象主义的和声和管弦乐语言”。而且，认为这种：“印象主义的和声和管弦乐语言很迷人，它把作曲家置于李斯特与德彪西之间”。（注：参见保罗?亨利?朗格著《19世纪西方音乐文化史》，人民音乐出版社，第291页。） 　　不过，尽管我们可以说印象主义音乐风格的形成，从严格意义上讲不属于德彪西。但是，德彪西的确把这种所谓“印象派”意识的音乐推向了一个高峰。特别是，从德彪西开始，音乐家、作曲家们直接接受了印象主义绘画艺术观念的影响，以绘画、自然景物、象征主义诗歌为题材，创作出了优秀的印象主义音乐新作品。直接运用印象派画家对光和色彩的理解，创造出强调运用音色和音响来表现光和色彩之变化的印象主义音乐作品。因此，我们又不得不承认以德彪西为代表人物的法国印象主义音乐流派，对于世界音乐文化的巨大贡献。 　　继德彪西之后，法国还有一位印象乐派的大师，那就是被称之为管弦乐魔术大师的拉威尔(Maurice Ravel 1875年～ 1937年)。他的代表作品有歌剧《达芙妮与克罗埃》，芭蕾舞剧《鹅妈妈》，小提琴曲《茨冈》和管弦乐曲《波莱罗舞曲》。拉威尔的创作更加促进了法国印象乐派的建立。 　　据说早期的印象派音乐热衷于明暗对比、光明与阴影中神秘的游戏，有人指责这是自我陶醉的结果，认为所谓“印象”成为使作品变得冗长的借口。而拉威尔作为印象派音乐家则大大发展了印象派音乐的表现力，他喜爱喷射出五彩缤纷，光彩夺目的人造烟火，喜爱富于诗意的洪亮的声响。他的音乐创作风格则是直接受到传统音乐因素的影响，所以，有人说他的创作延续了浪漫乐派，甚至于古典、巴洛克乐派的曲风。正是由于拥有这种与传统音乐对接的音乐风格，拉威尔的名声在当时才会比德彪西更甚。 　　为了更好地理解印象主义音乐风格，研究一下曾经影响这种音乐风格形成的音乐形式，比较两者的渊源关系，应该补益良多。 　　 　　二 　　 　　从音乐技法和内容上讲，早在浪漫乐派后期作曲家的作品中，我们就可以找到一些所谓“印象派”的因素。最早尝试解释“印象主义”一词的是德国人，在R?哈曼所著《生活与艺术中的印象主义》中，作者在瓦格纳，李斯特，布鲁克纳，沃尔夫，雷格尔和里夏特?施特劳斯的和声进行中都找到了印象派音乐的特点。虽然在这些作曲家的创作手段中，这种印象派风格的东西还只不过是个次要的因素，但仍然可以很清楚地看到印象派音乐与浪漫派音乐的密切关系。甚至，从某些方面来说可以认为印象派音乐是对浪漫派音乐的一种继承和发展。尤其是被称作为浪漫乐派分支的民族乐派，更是直接影响了印象乐派。而俄罗斯民族乐派的作曲家，则更是德彪西等法国印象乐派极为重要的引路人。 　　对德彪西产生深刻影响的是俄罗斯民族乐派中的“强力集团”。尤其是“强力集团”重视汲取民间音乐养分，以民间音乐作为创作素材的手段。以及，强调民族民间特色的同时，并不排斥对西欧传统技巧的继承和对东方民族民间音乐因素的采用的意识和理念，直接影响了德彪西的创作。其实，在俄罗斯民族乐派“强力集团”的这些作曲家的创作中，已经具有了强调艺术的创新，反对保守的意识，在他们的一些作品已经带有印象主义的元素。特别是穆索尔斯基对德彪西的影响更是极为深刻。德彪西曾经公开坦言，他对穆索尔斯基的崇拜之情，他说：“谁也未曾使用过比他更为温柔而深刻的特定方式来表达出我们内心最美好的感情……穆索尔斯基的艺术听起