话剧艺术的瑰宝──简谈“雷雨”.docx.docxVIP

话剧艺术的瑰宝──简谈《雷雨》 中国现代话剧史上的优秀作品《雷雨》，是杰出剧作家曹禺的代表作。《雷雨》在一九三四年问世后，立即以其精巧的艺术构思、鲜明的人物形象，及对旧中国黑暗现实的深刻揭露，赢得了广大观众的强烈喜爱，从国内到国外，发生了很大的影响。《雷雨》的出现，标志着我国话剧艺术从初创时期走向了成熟阶段。 一 《雷雨》这个戏反映了五四运动前后半封建半殖民地中国上层社会的腐朽与罪恶。作品写了一个带有浓厚封建性的资产阶级家庭的黑暗生活。通过环绕着封建家长、买办资本家周朴园的复杂矛盾，展开了错综复杂的故事情节。作品戏剧冲突是这样开始的：周朴园一登场，就强令他的第三任妻子蘩漪喝下一付苦药。因为蘩漪执意不从，他大发雷霆，甚至不惜动用封建家法。强烈的人物性格冲突与周公馆里郁热、沉闷、令人窒息的环境互相呼应，立即把读者带入了大雷雨即将来临的氛围之中。随着戏剧情节向前进展，周家错综复杂的矛盾越来越深入地表露出来。在周朴园离家期间，不愿屈服于他的淫威之下的蘩漪，与前妻之子周萍发生了暧昧关系。自私、怯懦、喜新厌旧的周萍又勾引了仆人鲁贵的女儿、善良纯洁的丫头四凤。现在，周萍为摆脱蘩漪，正准备到父亲的矿上去做事，而繁漪为拖住周萍，又找来鲁贵的妻子侍萍，打算解雇四凤。戏剧冲突的第二个回合开始于侍萍来到周府。她惊愕地发现这里竟是三十年前引诱她生下两个儿子，又在大风雪夜把她赶出去的周朴园的家。从蘩漪的嘴里，她知道了自己最怕发生的事──女儿重走自己的道路──终于发生；与周朴园的意外相见，又使他在心灵深处埋葬了三十年的创伤重被撕开；在极度的痛苦中，她决心带四凤永远离去。但是，无情的命运却偏偏拖住了她。最后，在大雷雨的夜里，戏剧冲突发展到了高潮，疯狂的蘩漪当着大家的面，撕毁了周朴园的“尊严”，破坏了周公馆的“平静”，一切真相都暴露出来了。四凤恸哭着触电而死，周冲为救四凤也丧了命，周萍用手结束了自己的生命。“体面”、“园满”、“最有秩序”的堂皇周府，从此土崩瓦解，只有鲁大海，走自己的路去了。 《雷雨》中周、鲁两家错综复杂的矛盾纠葛，正是五四运动前后腐朽、没落的旧中国社会的一幅缩影，从剧中每个人物具体的生活道路和思想性格的冲突中，反映了二十年代中国革命即将到来的社会面貌。作家通过艺术形象、令人信服地揭示了旧家庭、旧制度，由于它的反动性与腐朽性而导致的必然灭亡的历史命运。对人剥削人、人压迫人的黑暗中国进行深刻有力的揭露与抨击，从而使《雷雨》成为一部不朽的现实主义名著。周恩来同志曾指出：《雷雨》是一个好戏，“合乎那个时代”，“这样的戏，现在站得住，将来也站得住。”因为，通过《雷雨》的震撼人心的艺术力量，将会教育青年后代痛恨旧社会的黑暗制度。 二 文学艺术要通过形象来反映现实生活，表达作者的思想感情。特别是戏剧这种艺术形式，它的首要任务就是塑造出有灵魂、有血肉、活生生的人物形象，以达到感染、教育群众的目的。曹禺的剧作在这方面取得了巨大的成就。整部《雷雨》中，作家集中力量在写人，不仅准确地表现人物的脾气秉性、身分气度、喜怒哀乐，而且时时注意刻画人物在戏剧进程中真实细致的心理活动，从而产生不可抗拒的艺术魅力。课本选录的《雷雨》第二幕周朴园与鲁侍萍意外相见的一场戏，是全剧着重塑造周朴园的一段重场戏。 周朴园，出身于封建世家，又曾留学德国，是一个“兴家立业”的“有教养”的绅士。但是，这个外表一副“道德面孔”的大人物，从年轻时代起就干下了不少伤天害理的事情。在他的血脉里，既流动着封建阶级的冷酷，又填充着资产阶级的虚伪。通过这一场戏，作家把他冷酷、专横、虚伪、自私的个性鲜明深刻地展现在观众面前。 这是周朴园的第二次登场。在此以前，我们已经领略过他作为封建家长的威严。到这一场，作家又深入地挖掘了他灵魂的另一方面。他的上场，是为了逼迫蘩漪去看她并不存在的神经失常症。他不顾繁漪的反抗，冷酷地训斥她，大声地命令她，还限令周萍陪大夫追到楼上去看病。对妻子的痛苦，毫不动心；对妻子的折磨，毫不顾惜，廖廖几笔，把他自专、自是、唯我独尊的灵魂袒露无遗。这一小段戏，既深化了周朴园前面固有的冷酷、专横的性格，又引出了他和侍萍狭路相逢的新冲突，这是这场戏的主要冲突：被周朴园坑害了三十年的“死去”的侍萍突然出现在他面前，他标榜了几十年的“柔情蜜意”受到严峻现实的挑战。 从第一幕开始，作品反复渲染了周朴园对侍萍的“眷恋”和“恩义”：不许搬走侍萍喜爱的旧家俱，不许打破侍萍不能开窗的旧习惯，甚至教训周萍为了生母而改正过错……而这一切，都是在确信侍萍已死，对他的阶级利害没有丝毫损害的前提之下。这种渲染，既是为了揭露他的自欺欺人、自我标榜、自我安慰，更是为了反衬他在一旦与侍萍相见时的突然变化，剖开他虚伪、自私的丑恶灵魂。当活生生的侍萍以下等人的身份站在他面前时，他吓呆了。阶级的利益、阶级的本能立刻占据了他内心世界