谈电影〔边城〕的改编.docVIP

谈电影《边城》的改编 ［摘要］凌子风导演的影片《边城》是根据沈从文先生的同名小说改编而成，自搬上银幕后，曾得到诸多好评，并在国内外获过大奖。但时过境迁，以当代人的眼光 来比读原著和这部改编电影，笔者认为无论是在人物塑造、故事情节的增删、边城风俗的展现，还是细节的处理上，都有值得商榷之处。本文拟以原著为依托，就如 何充分利用电影的视听艺术特性更好地展现原著的精髓方面提出点滴拙见，以期抛砖引玉，甚至促生新的电影改编的出现。　　［关键词］沈从文；《边城》；电影；改编　 　《边城》是沈从文先生的代表作，1984年被导演凌子风拍成同名电影，1985年获中国电影节第五届金鸡奖“最佳导演奖”、加拿大蒙特利尔国际电影节 “评委会荣誉奖”，被赞是“没有改编的改编”［1］。但是，通过原著和影片的比读，笔者发现电影《边城》还是有些需要改进的地方，拙见如下。　　 第一，关于人物形象的塑造。一部成功的作品，往往能塑造出典型环境中的典型人物，令读者过目难忘。一部成功的电影，由于它独特的视听效果，人物形象的传神 塑造更是不可或缺。电影《边城》在人物形象塑造方面是存在问题的。如：演员戴呐饰演的翠翠给人一种形似神不似的感觉——只是外部形象（年龄、外貌）与原著 比较符合，性格上就比较单一，也太过严肃了些。如有这样一个情节：翠翠挖鞭笋时无意中听到二老与脚夫关于“碾坊”与“渡船”的谈话，知道二老喜欢的是“渡 船”，回家后，当爷爷看到篮子里的虎耳草时，原著中翠翠的表现是“脸红了，半天不说话”，“两颊绯红跑了”［2］。充分体现了一个情窦初开的女孩子的娇 羞。而电影中的翠翠却是面无表情地走开了；并且翠翠的性格当中最主要的特点是快乐——原著《边城》共21章，在前19章里翠翠都是一个快乐的女孩子。如： 翠翠“为人天真活泼”“从不发愁，从不动气”“翠翠依然是个快乐人……”“翠翠在塔下玩得极高兴”“翠翠自己守船，心中却古怪地快乐高兴”……而电影中的 翠翠却实在缺乏快乐活泼的因子；还有翠翠的歌声，原著中也多次写到，如“翠翠轻轻地无所谓地唱着：‘白鸡关出老虎咬人，不咬别人，团总的小姐派第一’”， “过渡人走了，翠翠就在船上又轻轻地哼着巫师迎神的歌玩”。沈从文写到翠翠的歌声，不仅使她具有边城人独有的特质，而且表现了翠翠隐约感觉到自己爱情受到 了威胁，她希望“神”来帮助自己，她甚至因此还想到了愿望达成后的“秋末酬神还愿”的情景。而电影中的翠翠从来没有唱过歌，只朗诵过几句“白鸡关出老虎咬 人”的歌词，这对翠翠性格的塑造远比不上让翠翠唱出优美抒情的民歌来得直接和传神；另外电影中对翠翠心理活动的揭示更是少得可怜，而原著中却通过梦境的描 写、全知视角的叙述等方式给我们做了很好的阐释。不得不说，《边城》没有恰如其分地给我们塑造出美丽、勤劳、快乐、聪明、天真、活泼的“自然之子” ——翠翠的形象。　　第二，关于故事情节的增删。电影中故事情节的呈现和原著相比，肯定要有所增删，但遵循的原则应该是如何更好地体现电影本身的 视听优势和更好地阐释好原著的精髓。电影《边城》在这一方面做得不是十分到位。首先，电影中没有很好利用黄狗这个角色，而原著中，黄狗的地位是十分重要 的，它是老人“惟一的朋友”。它参与了老船夫和翠翠的工作：“黄狗伴同翠翠守船。黄狗坐在船头，每当船拢岸时必先跳上岸边去衔绳头……”“船将近岸边，祖 父正向客人招呼：‘慢点，慢点’时，那只黄狗便口衔绳子，最先一跃而上……把船绳紧衔着拖船拢岸。”介入了翠翠和老船夫的生活：“翠翠与黄狗皆张着耳朵， 听爷爷说些城中多年以前的战争故事。”……这些描写既可以让我们感觉到人与动物的温馨和谐相处，也让我们了解到老船夫和翠翠的生活的简单和寂寞。可惜这些 场景电影中都没有出现。有限的几次出场还往往要么是不恰当，要么是有头无尾。如：原著中“前年端午”，当傩送捉了鸭子湿淋淋爬上岸时，“翠翠身旁的黄狗， 仿佛警告水中似的，汪汪的叫了几声，那人方注意到翠翠”，可见，由于翠翠在河边等爷爷时间太久，天黑透了，如果没有黄狗的叫声，傩送是不会注意到翠翠的， 那就不会有和翠翠的对话，更不会派人送翠翠回家，那以后的故事就更不会发生了。可是，电影中黄狗并没有叫，傩送就注意到了翠翠。并且当傩送派人送翠翠回家 时，电影中还有黄狗的身影，可是到家的时候，黄狗却不见了踪迹；“去年端午”，爷爷、翠翠同黄狗一同避雨，电影中还有黄狗抖身上雨珠的镜头，可是当到顺顺 家的时候，黄狗又不见了，回家的时候，也没有了黄狗的踪影。还有，在原著中，是翠翠和黄狗一起帮爷爷拦住了那个坐船非要给钱的客人，可电影中仅仅出现了翠 翠的身影——缺少了黄狗戏份的电影和原著相比就有了一定的差距。　　其次，翠翠父母的爱情故事应该增加。在原著中，翠翠父母的爱情故事是非常重要 的，一方面它显示了茶峒人自由恋爱的民俗，另一方面它预示