川剧身法表演,舞台套路简介.docVIP

川剧变脸常识之川剧身法表演,舞台套路介绍 ??? 川剧扮演艺术中的“身法”，所包罗的内容很是广泛，几乎艺巨匠的全部形体步履都可以视为“身法”的规划。“身法”，是关于手、眼、腰、腿、脚、步等多方面的归纳默示的界定。在传统戏曲扮演艺术理论《明心鉴》中认为：“身段”有“八要”，京剧理论中有《国剧身段谱》。这个“身段”，也就是“身法”。?　　《明心鉴》的“辨八形”为：?　　贵者：威容、正视、声沉、步重。?　　富者：欢容、笑眼、弹指、声缓。?　　贫者：病容、直眼、抱肩、鼻涕。?　　贱者：蔼容、邪视、耸肩、行快。?　　痴者：呆容、呆眼、口张、摇头。?　　疯者：怒容、定眼、啼笑、乱行。?　　病者：倦容、泪眼、口喘、身颤。?　　醉者：困容、模眼、身软、脚硬。?　　《明心鉴》中的“分四状”为：?　　喜者：摇头为要。俊眼、笑脸、欢声。?　　怒者：横眉为要。皱鼻、挺胸、声恨。?　　哀者：泪眼为要。顿足、呆容、声悲。?　　乐者：开口为要。颜赤、身颤、声竭。?　　以上“八形”、“四状”所触及的十二种不不异类型的人物形象的描写方式，本色上就是“身法”。它不是指的某个有些，而是全身性、联络性的艺术默示。川剧艺术理论中所谓“辨八形、分四状、现于面、发于声”如此，证明以上的十二种身法与川剧扮演艺术是一起的，川剧完全合用。只不外川剧“身法”还要更凌乱、更丰厚、更赋有默示力。川剧扮演艺术家袁玉 将其归纳为：?　　喜者：俊眼、喜容、摇头、笑声、音脆?　　怒者：横眉、皱鼻、挺胸、跺脚、恨声?　　哀者：泪眼、鼻酸、口颤、抽泣?　　惊者：努目、口张、提身、身抖、声惊?　　怕者：卷腰、避目、身抖、声颤?　　痴者：呆眉、豆眼、张口、摇头、摆身?疯者：呆容、定睛、啼笑、乱行?　　病者：泪眼、倦容、喘息、脚偏?　　醉者：困容、模眼、身软、脚硬?　　派者：笑眼、正视、步稳、头正、声缓?　　瓜者：现瓜象?　　呆者：呆若木鸡?　　秀者：俊美、俊美、俊美?　　狠者：毒竦?　　伪者：虚伪?　　浮者：浮猾?　　酸者：笑眼、摇头、声缓、欢容、步慢?　　俊者：斑斓、俊美、英俊、聪俊?　　刚者：眼平视、语侃切、出脚重、手有力?　　柔者：眼微观、语迟缓、脚步轻、手无力?　　以上二十种川剧身法，也远非其全部，而且仅仅是以不不异类型的人物形象的描写原则和方式而言，跟着具体剧中人物不不异，运用起来改变不竭。以“刚者”为例，《卧虎令》中的董宣，《铡美案》中的包公，《海瑞罢官》中的海瑞，《十五贯》中的况钟等，都可以说是坚强不屈，但他们又有较着的差异，有扮演上的几个“苍天”不成不异。?　　此外，在川剧舞台上还有不少具体的、了了的扮演程式。现简单分解如下：?　　1推衫子?　　“推衫子”又称“起霸”，由一系列持续的舞蹈步履组合而成，用以默示整冠束带，点将阅兵，筹备出征的端方情境，衬托出一种威武雄壮的空气。但跟着行当的不不异，剧中人物不不异，又有所差异。例如“起布”(指吕布)、“起金”(指金兀术)、“起剪”(指王翦)等，便与“起霸”(指西楚霸王)不不异。?　　2上台?　　所谓“上台”，就是演员从后台撩开门帘走到台口与观众见面的历程的端方。包罗站、坐、走、停、转等的端方。非论大上台、小上台、文上台、武上台，都有大致不异的端方。川剧艺术家们将其归纳为：“一亮、二顿、三转、半回头”。即为露脸——九龙口和弓马桌边间断——转半身——回转正——中场口转整身——回头面临观众。只不外，不不异的人物有不不异的高卑和力度。?　　3露脸?　　露脸，是人物给观众的“榜首形象”，也是最超卓的形象。它是进场后或下场前的一个时间短的中止，近似雕塑的姿态，然后默示或强化人物的外表和心里的精神状态。步履虽小，但至关严峻。外表上是中止，本色上是心里很不安静。露脸亮得好，观众也叫好。?　　4整冠?　　人物进场露脸往后，接着就是用两手检查头上的帽子戴好没戴好，此身法叫做整冠。在接见、求见、接见接见会面等场所运用，标明衣冠整作，文明神貌，有涵养。俗话说：“歪戴帽子斜穿衣，必定不是好工具!”可见，川剧舞台上的整冠也是源于日子。?5理须?　　理须，就是理伸胡须。在实际日子中，一般汉子出门就事都要刮刮胡子，长胡子要梳伸。理须的扮演程式便由此而爆发出来。但在川剧扮演理论中，按照“三”、“满”、“札”三种不不异样式的胡须，又各有不不异的理法，有各自不不异的规范。如理三股构成的胡须，用食指和中指，掌心向下；理满满一口胡须，翻开五指，掌心向下之类。?　　6趟马?　　趟马，又称“跑马”，是剧中人物骑马的身段。看似简单，实际上很是凌乱，有一整套端方性舞蹈步履。至少有竖鞭、收鞭、摇鞭、抓鞭、举鞭、执鞭、扬鞭等8个首要环节。?　　7卧鱼?　　扭身下蹲，仰卧左脚跟