《钢琴》寄思.docVIP

《钢琴》寄思 　　薄暮中一女子对我浅吟低唱， 　　撷我穿越光阴之景，回头张望―― 　　孩子坐在钢琴下，颤动的琴弦淙淙泠泠， 　　他轻揉母亲娇小的双足；她哼着歌儿笑语盈盈。 　　――《钢琴》 　　众所周知，D.H.劳伦斯是20世纪英国杰出的小说家，他的《儿子与情人》《虹》《恋爱中的女人》和《查泰莱夫人的情人》早已为国人所熟悉。然而，也许正是因为劳伦斯的小说创作成就过于光彩夺目，以至于人们常常忽略他作为一名优秀诗人的身份，而诗歌构成了他一生情感与内心生活的传记，是他二十多年文学创作生涯中不可分割的重要组成部分。自1909年第一批诗作发表后，劳伦斯就从未终止他所钟爱的诗歌写作事业，他生前和死后共有12本诗集陆续出版，其中，《爱情诗集》《瞧!我们走过来了!》《鸟、兽、花》和《三色紫罗兰》等佳作，奠定了他在现代诗歌史上举足轻重的地位。英国学者维?德?索?品托认为，劳伦斯最优秀的诗篇“属于20世纪英语诗歌中最有价值和最富内涵的作品”。 　　《钢琴》是劳伦斯写于1908年、1918年定稿的一首早期的著名诗歌。整首诗虽然形式短小，却蕴含着浓厚的怀旧情感。它表现了诗人对童年往事的追忆、对母亲的无限眷恋和对现实的强烈哀怨：“歌声不露声色地攫住我，我身不由己，/歌声让我无处可躲，我的l心隐隐啜泣。/渴望重返旧日黄昏，安息日的家把寒冬隔离；/钢琴铮铮引奏着颂歌，旋律弥漫于温馨的客厅。/如今歌手徒劳地引吭高歌，/手指激越地抹过钢琴的黑键。”琴声悠扬，飘荡的音符，慢慢涌进诗人心灵那片神圣的家园，挑动着诗人内心那条最敏感的神经，一瞬间，遥远的呼唤，熟悉的情景，慢慢蔓延：暖暖的壁炉，柔和的灯光，舒适的沙发，餐桌上母亲亲手制作的散发着香气的茶点。轻偎着母亲双脚的稚童，用澄净而崇拜的目光凝视着伴笑吟唱的母亲。这是一种多么缠绵而悠长的温馨!然而，冷酷的现实却像是一道密不透风的墙，将它无情地抑制。弹琴的人已不再是母亲，物是人非的感伤加上对母亲的思念汇成了诗人眼中一行行泪水。他为自己不能再回到童年陪伴在母亲身边而哭泣。情不自禁地被琴声牵引，劳伦斯深陷回忆不能自拔，真实存在的逐渐淡化，烘托出往事如烟的辉煌依旧，已步入成年世界的他只能像无助的孩童一般“隐隐啜泣”，在《钢琴》的创作中排解精神上的丝丝愁绪。他仿佛穿越了时空的界限，回到了那年那月，变成了慈母身边那个脆弱而敏感的少年。 　　据劳伦斯回忆，他出生在伊斯特伍德镇，是家中第四个孩子。他出生两年后，小妹艾达也降临人世，劳伦斯一家人丁兴旺，也算得上其乐融融。但劳伦斯家的孩子们为何会痛恨他们的父亲?而劳伦斯又为何“几乎像丈夫跟妻子那样爱着”他的母亲?这就要从亚瑟颇具罗曼蒂克风格的婚姻说起了。 　　劳伦斯的父亲亚瑟?约翰?劳伦斯身材魁梧，性格豪爽，且言谈幽默，能歌善舞，是教区唱诗班的领唱歌手。如果劳伦斯的祖父老约翰?劳伦斯家境富裕且学识渊博，他也许能将亚瑟培养成一名风流倜傥、温文尔雅的绅士。可惜他只是矿区的一个裁缝，整日为了糊口而忙于工作，他的儿子亚瑟年幼时便当了矿工，如果不是亚瑟后来有一位成为大作家的儿子，如果不是他的儿子在以后有意或无意地把自己的家世和父母的性格脾气、矛盾冲突等等写入他的作品，也许他就永远不会被人提及或议论。 　　1874年末，28岁的亚瑟遇到了他未来的妻子莉迪亚?比尔德赛尔。那时他正在克里夫顿帮忙建造新井。一天，他应姑妈艾丽丝之邀，去她家参加圣诞聚餐舞会，并成为了姑娘莉迪亚的舞伴。在此之前，莉迪亚正因和一名年轻牧师恋爱失败而情绪低落。在舞会上，这颗刚刚品尝过失恋滋味的芳心竟被亚瑟矫健的舞姿和风趣的谈吐所打动了，而他也被这个身材娇小且拥有一双明亮蓝眼睛的姑娘所深深吸引，两人一见钟情。一年后的12月27日，他们便在诺丁汉的圣斯蒂芬教堂举行了婚礼。 　　莉迪亚所受的教养和性情与亚瑟截然不同，她的祖父是诺丁汉郡小有名气的圣诗作家；父亲曾是西内斯船厂的技师负责人，还是当地颇具声望的传教士；而她自己则是一名私立小学的助教。她读过很多书，还写诗歌。她崇尚思考，喜欢与人辩论宗教、哲学或者政治方面的问题。即使她有了丈夫和孩子，被永无休止的家务缠身时，她也不忘挤出时间读书。莉迪亚在婚后不久发现，这个在娱乐场合令她倾心的美男子并非她理想的丈夫。亚瑟整日下矿井做体力劳动以维持基本生活。他本来就识字不多，平时最多也只是翻阅报纸而已，并且每天回家之前都要到酒吧去喝上几盅，这令作为小学教员的妻子非常伤心。于是，她像大多数为人母的传统女性一样，把所有希望投注在儿女身上。她总是激励他们奋发向上，为了维持孩子们一点儿奢侈的爱好，例如，一架钢琴和让他们学画，她从少得可怜的家用钱中极力节省。她不能让儿子们再成为矿工，而是让他们继承“她娘家人的传统”，成为出人头地的人物。她的第一个培养目标是长子乔治，然而乔治的学业并不出色，