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不同钢琴触键方式及其产生的音色变化 　　摘要:在钢琴演奏中,不同的钢琴触键方式会产生不同音色的变化,本文就钢琴演奏中音色变化机理、手指的不同触键方式对钢琴音色变化的影响,及这些方式所带来的音色上的变化与它所适用的作品范围作初步探讨。 　　关键词: 钢琴;音色;触键 　　 　　在钢琴演奏中,影响音色变化的因素很多,教师和演奏者可以根据作曲家所处的时代特点与个人风格,结合自身的音乐审美取向和对作品的理解,来判断需要采用何种音色效果。根据不同音色的需要,在弹奏时通过运用不同的触键方式来获得自身期望产生的音乐色彩与声音效果。钢琴触键方式的调整及其产生的音色变化都是迥异的,下面就钢琴演奏中音色变化机理、手指的不同触键方式对钢琴音色变化的影响,及这些方式所带来的音色上的变化与它所适用的作品范围作初步探讨。 　　一、不同触键角度的音色变化 　　改变触键角度是调整触键方式的诸多方法中的一种,通过恰当地运用这种方法可以获得所需音色效果。从物理学角度来说,接触面积不同,同样的力度所形成的压强也就不同,压强与接触面呈反比[1]。在钢琴演奏过程中,手指触键时与键盘形成的角度越小,指尖与键盘的接触面积则越大,相应的弹奏出的音色也就越柔和,越具发散性;反之,如果手指在触键时与键盘形成的角度越大,比如说指尖完全垂直于键盘,与键盘呈九十度直角则弹奏出的音色越尖锐、越集中,音色的穿透力也越强。在弹奏时通过调整指尖与键盘之间的不同角度,来改变手指触键面积的大小,以便获得演奏者需要的音色。各种角度的触键方式,有其不同的技术要领与音色特点。 　　(一)大角度的触键 　　(1)高抬指的大角度触键 　　同样是大角度的触键,由于手指所抬的位置的高低产生的触键效果也各有不同,如果同时以高抬手指的动作以最大的角度也就是九十度角触键,则能获得有金石之声的音色效果。 　　(2)半抬指的大角度触键 　　半抬指的大角度触键顾名思义是把手指抬到一半的位置后以较大的角度触键,当演奏中需要出现清澈明亮的宛如“大珠小珠落玉盘”的音色效果时,就可以采用这种触键方式。这种触键方式在古典主义时期的作品中常被用到,特别是在莫扎特、海顿的作品中,常常需要这种方式所带来的独特的音色效果。例如在莫扎特协奏曲k488的第一乐章中,大量的乐句和经过句都需要采用这种只抬一半手指的大角度的触键方式来弹奏。 　　(3)手指贴键的大角度触键 　　在演奏浪漫乐派和印象派作曲家的许多作品时,很多时候为了获得一种特殊的晶莹剔透的声音色彩,在弹奏时虽然采用大角度触键,但手指并不离开键盘做抬起落下的动作,而是直接依靠关节的力量来获得细微的弹奏动作,这样一方面能缩短弹奏时间,提高演奏速度,最主要的是能使音色产生一种奇妙的色彩变化,恍如水中倒影,又像是夜空中的点点星光。在肖邦、德彪西、利威尔等作曲家的作品中,这种触键方式往往被大量采用。例如在肖邦的《摇篮曲》Op.57中,一些华彩的经过句可以用这种手指贴键的大角度触键方式弹奏,用以营造轻盈飘逸的迷人光彩。 　　(二)小角度的触键 　　小角度触键方式不仅改变了手指与键盘的接触角度,同样也改变了手指与手臂的运用方法。要想获得相对于大角度触键的音色而言更为宽厚、悠长、深沉的音色效果,可以通过小角度的触键来做到这一点。指尖在触键时与键盘的角度变小后,能使钢琴产生比较柔和、深远、嘹亮的音色。它不像大角度触键那样产生集中而具有穿透的声音,小角度触键产生的声音是具有发散性的带混响的音色,由于小角度触键改变了手指与键盘的接触部位,手指不是以指尖而是以指腹来触键,这样触键的力量就不像以指尖触键那样集中。 　　(1)以手臂带动的小角度触键 　　在弹奏中教师可以根据作品的实际需要指导学生选择适当的方法来运用小角度的触键方式,以手臂带动的方法就是其中的一种。当以手臂带动手指采用小角度的触键方式时,手指在弹奏过程中没有多少动作,主要依靠手臂来带动整个手掌和手指以适合的角度接触键盘,而不是靠高抬手指然后落下的方法来触键的。这样的触键方法适用于许多浪漫乐派的作品,尤其是在弹奏大和弦时,这种大角度的触键尤其显得丰满、厚实、深沉。例如在肖邦的《第一钢琴叙事曲》Op.23中,副题的第二次出现就可以采用上述弹法来弹奏。 　　(2)抬手指的小角度触键 　　有的时候小角度的触键方式仍然需要高抬手指的弹奏动作,只不过在抬手指的时候不再像平时高抬手指那样指尖与琴键成九十度角的标准姿势,而是在抬手指时就要使手指以最可能小的角度瞄准键盘,以确保手指在触键时能够以最小的角度接触琴键。这样的触键方法最常应用于浪漫乐派的作曲家如肖邦、舒伯特、拉赫玛尼诺夫的作品中,特别是在表现富于歌唱性的长线条的旋律线时更是如此。例如在拉赫玛尼诺夫的《前奏曲》Op.23No.4中,主题旋律就可以通过高抬指的小角度触键