4.第四讲：对仗.pptxVIP

诗律及近体诗的创作;回顾前面所讲知识;回顾前面所讲知识;一、关于对仗;二、对仗要求;三、近体诗的对仗;四、对仗的类型;1、人有鲲鹏志，国呈龙虎姿。 2、凤来春正好，龙起日初长。 3、国远国兴凭国策，龙飞龙跃靠龙人。 4、美酒千樽欢送玉兔归山，赞歌万首喜迎金龙出海。 5、南疆雨北国风风调雨顺，东海龙西山凤凤舞龙飞。 6、玉兔归时深慕人间春色美，金龙起处喜看华夏蓝图新。 7、龙年龙裔看龙腾龙飞天上，春年春风送春到春满人间。;（二）宽对 宽对与工对是相对的概念，是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词词性相同即可。 如黄鲁直《答龙门秀才见寄》：“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。“轻”本与“明”不相对，但其谐音字“青”却能与之对仗；而它构成的“轻裘”，在词性和结构上都能与“明月”对仗。“非”，不是，“谢”???让给，都是动词，可对。“儿曹”，年轻人，与“俗物”都是名词，可对。;（三）邻对 用词义门类比较接近的词构成的对仗,称为邻对。所谓词义门类相近，如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位与数量等，用这些意义接近的词为对，就是邻对。 如白居易《感春》：“草青临水地，头白见花人”。草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，却可以算是门类相近，因此属于邻对。;（四）自对 自对也叫当句对，指一句之中某些词语自成对偶。 如李商隐：“密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾，三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。” 诗中有很多自对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾，等等。;（五）借对 借对又称假对，它通过借义或借音等手段来构成对仗。 1、借义对，是借用多义词的某一种意义构成对仗。如杜甫《曲江》：“借债寻常行处有，人生七十古来稀”。“寻常”的含义，一为“平常”，一是“八尺为寻，倍寻为常”，前者是副词，后者是数量词。这里用“寻常”来对“七十”，用的是数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。 2、借音对，是利用同音关系来构成的对仗。如“残春红药在，终日子规啼”，以红对子（谐紫）；又如“住山今十载，明日又迁居”，以十对迁（谐千）。;（六）流水对 流水对是出句与对句在意义上不是对立的，而是有上下相承的关系。 如杜甫《闻官司军收河南河北》“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。两句是承接复句，必须是从四川的巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，先后次序不能倒置。而这两句使用的词语，又能构成对仗。这种对仗有如流水，从上游流到下游，故称之为流水对。;（七）扇面对 扇面对，又称“?扇对?”，“隔句对”，指 一首诗中前联与后联形成对仗。 如白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》：“缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思，令夜月明前。”诗歌的首联、颔联本联内不构成对仗，而两联间却能构成对仗。 又如韦庄《杂感》：“莫悲建业荆榛[zhēn]满，昔日繁华是帝京；莫爱广陵台榭好，也曾芜没作荒城。”这两联便是“扇面对”。;（八）事对 事对，用相似或相反的人物故实构成的对仗。 如宋玉《神女赋》“毛嫱鄣袂，不足程式；西施掩面，比之无色”，就是事对。;（九）言对 言对，指不用典故的对偶句。 如《上林赋》“修容乎礼园，翱翔乎书圃”，就是言对。 王力《中国古典文论中谈到的语言形式美》：“拿今天的话来说，言对就是不用典故，事对就是用典故。”;（十）正对 正对，又称真对，的对，指上下两句意义相近的对仗。它是律诗里用得最普遍的对仗形式。正对要力求工整。 如孟阳《七哀》：“汉祖想枌榆，光武思白水。” 又如蔡梦弼《草堂诗话》：“貔虎闲金甲，麒麟受玉鞭。” 注意：有一种对仗叫“合掌对”，上下句同义，意思重复，是一种拙劣的对仗，是对仗时应当避免的。;（十一）反对 反对，就是前后两个语句意义相对相反。如： 1、横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。 （鲁迅《自嘲》。前句写和敌人斗争横眉冷对，后句写为人民服务俯首听命，两相对照，相反相成，对立统一，表现了鲁迅先生爱憎分明的无产阶级立场） 2、千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。 （毛泽东《七律·送瘟神》。“人遗矢”和“鬼唱歌”强烈对照，深刻揭露了旧中国是人民的地狱、魔鬼的天堂的现实） 3、战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。 （高适《燕歌行》。士兵浴???奋战、伤亡惨重和将帅们纵情享乐、不恤士卒的事实，在鲜明的对比中突出了主题）;撰写对联;撰写对联;对联训练;对联训练;对联训练;对联与高考;对联与高考;对联与高考;对