第17章装饰艺术.pptVIP

（2）格雷的家居设计 风格：法国装饰艺术与现代主义表现手法相结合的典范。 材料：斑马、美洲豹、钢管（现代主义） 梳理柜 埃林.格雷设计 1927年 1930s黑漆木板屏风 （光漆处理－一般4－5毫米的漆层，需要光漆70－100层，耗时少则四五个月，多则将近一年） 宽：152cm 高：173cm P：$1399 1925年沙发 材料：硬木框架、塑料泡沫填充、铬合金钢管 1922年万能桌 材料：榉木 1928年吧台凳 2.陶瓷设计 造型特征：古埃及器物造型、人物图案、几何图案 （1）德科尔—单色釉饰/简洁中国风 1935 （3）巴赫德－－“色彩至上” （2）雷诺帕利－－中国传统陶瓷 3.玻璃设计 试图用玻璃创造复杂多样的艺术表现效果。 （1）拉里克－－没有时间限制的风格 （2）玛里诺－－利用气泡作装饰 4.漆器设计 （1）让?杜南－－女性特征、东方风韵 华贵的色彩、精细的装饰图案 5、首饰与人物装饰品设计 （1）富奎公司 （2）桑多斯－－ 昂贵的材料+ 机械的几何形 （3）包舍隆公司 埃及舞者 迪米瑞 希帕鲁斯（Demetre H. Chiparus ，1886-1947）出生于罗马尼亚，在意大利上中学，曾在巴黎一家美术学院就就读，然后在法国从事装饰工艺。他的大多数著名作品在1914年至1933年制作。他雕像的题材来自古老的埃及文化，俄罗斯芭蕾舞、法国戏剧和早期的动画片等，制作材料大多用青铜和象牙。迪米瑞 希帕鲁斯是装饰运动时期的杰出雕像大师。 6.金属制品设计 注重表面处理， 注重不同材料、不同肌理的对比效果 布兰特－－仿生、古埃及风格的金属制品 青铜屏风（1924） 青铜蛇灯 7.平面设计 插画、海报、招贴：以上层社会生活为题材 兰比卡Tamara de Lempicka：棱角分明的色彩面 凡?东根 kees van dongen 鲜明纯色表现的女性 1920 1907 1919 诺曼底游船海报 1935年 卡桑德尔（Cassander）设计 装饰艺术风格海报设计的代表人物。 早年学习绘画，自20年代活跃于巴黎的艺术界，并与许多前卫社团保持密切的联系。他的海报作品通常结合轮廓鲜明的的视觉形象与简单、工业化的粗字体，呈现出构成注意和现代主义绘画的某些特征。 诺曼底号上的银餐具 杜波内酒吧招贴 卡桑德尔—招贴设计 法国铁路公司巴黎-布鲁塞尔-阿姆斯特丹路线海报 卡桑德尔设计 尽管艺术装饰带有与现代主义理论不相宜的商业气息，与先前设计中的矫揉造作之风并无本质上的区别，但市场表明它作为象征现代化生活的风格被消费者接受了。大规模的生产和新材料的应用使它为百姓力所能及并广为流行，直到20世纪30年代后期才逐渐被另一种现代流行风格——流线型风格所取代。 第十七章 装饰艺术运动 第一节 装饰艺术运动的背景 20世纪初，欧美国家的一批艺术家和设计师敏感地了解到新时代的必然性，他们在工业革命的浪潮下，不再漠视、回避和反对机械化生产，也不再拒绝使用钢铁、玻璃等新材料。 他们认为，源于英国的“工艺美术”运动和产生于法国，几乎影响到西方各国的“新艺术”运动有一个致命的缺陷，就是对于现代化和工业化形式的断言否定态度。随着时代的变化，他们认为与其回避，还不如适应它。因此，这些设计师在主观上存在一种强烈要求寻找一种新的设计艺术形式的要求。 他们的这种主观要求是建立在工业化和机械化并不是产品丑陋的根本原因的基础上。而恰巧在这时，考古学上的重大发现，传统艺术的创新启示、舞台艺术影响和工业生产中汽车样式的确立，给了设计师以众多的灵感，这一切，成为装饰艺术运动的源流。 灵感来源： 考古发现、舞台艺术、工业生产中汽车样式的确立。 1.对埃及古代装饰风格的借鉴 埃及图坦卡曼墓出土器物的装饰动机是继日本风格后又一次重要的外来影响 艺术表现：简单的几何图形、金属色、黑白色 2.从非洲原始部落艺术获取灵感 非洲木雕（树干是结果实的象征，具有神奇魔力的守护者，炎 热的气候毁坏了不少古代木雕，保存至今的非洲木雕发掘物，据 测定最多不超过200年，但根源却源远流长。）、土人面具及纹身 几何装饰元素：放射型太阳纹、金字塔型、曲折型 《面具》 木、藤皮、纤维高27厘米 安哥拉 高77厘米 多贡族 马里近代的多贡族雕像趋向几何形体，具有庄严宁静之感，《祖先雕像》就是这样一种抽象的几何形雕像。它的特点是雕面明显，雕线多呈直角形，身躯与四肢有如宝石般的切面，肚脐呈金字塔形，头部形成一个半圆形，在下颏处切断，眼睛和嘴是方形，两耳为半圆形，鼻直如箭。 /artgallery/Wap/ 祖先雕像木雕 《舞蹈面具》 木雕巴奎勒族 刚果巴奎勒人善于雕刻和彩绘形式优美的舞蹈面具，将人兽同形