在表演创作中把握“人物第二计划”的重要性.docVIP

在表演创作中把握“人物第二计划”的重要性 　　一、人物的“第二计划” 　　“人物在进行某种行动时,心里还想着另外一件事,或心底里总会不忘另外一件事,或总有那么另外一件事耿耿于怀……这另外一件事就是人物的‘第二计划’”。[1] 　　在生活中我们时常会出现这样的情况,比如:一个小孩放学回到家,父母询问他当天的情况,小孩一边回答着父母的问题,一边心里总惦记着如何在一个适当的时机把没有考好的试卷拿给父母看;或是一对夫妇,丈夫正吃着妻子精心准备的晚餐,心里却一直想着如何把自己将要出差半年的消息告诉妻子。这样的情况在我们的生活中总是会发生,作为生活中的主角,我们总是可以进行真实的思考、真实的观察,总是把内心的 “第二计划”惦记着,并在这“第二计划”的影响下显得有别于我们平时的状态,而我们的一切反映都是真实、自然的。 　　在剧作家的笔下,剧中的人物也经常会出现“第二计划”的情况。比如,《日出》里潘月亭、李石清、陈白露等人;《家》中的觉新、瑞珏、梅表妹、鸣凤;《雷雨》中的蘩漪、鲁妈、周朴园、四凤、周萍……还有很多这样的角色和剧本都是有“第二计划”贯穿其中的。“也许可以说,掘不出人物第二计划的剧本,一定是个内容比较贫乏的剧本。”[2] 　　二、在排练中把握人物“第二计划”的重要性 　　演员在舞台上表演,是以把握人物的“动作(action)”为基础,“‘戏剧’一词在希腊文里的意思就是‘完成着的动作’。‘演员’一词是说‘动作的人’( he who acts)。演员的任务是以‘再现人的动作来再现角色的’。”[3]我们在完成人物在剧中“动作(action)”的时候,就必然会涉及到完成这个动作的心理依据是什么,只有准确把握住了这一动作的心理依据才能准确的完成和表现人物的“动作(action)”,从而去感染观众。而对剧中人物“第二计划”的发掘与否会在很大程度上影响我们对人物“动作(action)”把握的准确程度。 　　正如我们在生活中一样,“第二计划”在很多时候是隐藏在我们内心的思考活动,而不是我们直接用语言表达出来的外部表现内容,所以在剧作家的剧本中是一样的。该角色可能在和朋友进行着看似平常的交流,可是心里却始终惦记着一件影响他生活的极其重要的一件事情。如果我们只按照台词表面所表现出来的意思去排练,那么就不能把这个人物内心真正的感受给表现出来,也就不能让这出戏做到精彩,更不能感染到观众。 　　《家》第二幕第一景中,丫头鸣凤被告知第二天就要被送去服侍高老太爷的朋友冯乐山,公馆里的人都知道冯乐山是个伪君子,表面上谈论的都是仁义道德,说膝下没有女儿要在外面收女弟子,实际上对收过去的丫头却做出丧心病狂的事情。当鸣凤知道了这件事情后,心里深爱着三少爷觉慧的她决定用自己的死来保住自己的清白,来捍卫自己的爱情。她决定要最后见觉慧一面,一定要向他表达出自己的感情,要他明白自己的心,可是当她面对觉慧的时候却不能让他看出来自己的异常,更不能让他知道发生在自己身上的事情和自己的打算。她明白如果她向觉慧说了这件事情后,觉慧一定会向太太帮她求情,可是她也明白这样做是没有意义的,因为他们的身份并不平等,如果让太太知道了他们的感情只会对觉慧带来不好的影响,以觉慧的脾气一定会跟家里大闹一场,而这并不是鸣凤所期望的,她只期望觉慧能向着他自己说过的那样去生活、去奋斗。所以她才会说出“爱一个人是要为他平平坦坦铺路的,不是要成为她的累赘的”;才会有“想着吧,三少爷,想着有一个人真,真从心里爱。她不愿意给您添一点麻烦,添一丝烦恼。她真是从心里盼望您一生一世地快活,一生一世象您说过的话,勇敢奋斗,成功啊。”这样的表白;才会不顾一切的忽然提出让觉慧亲亲她的要求。这是她最后为自己留一个念想,让自己能够少一些遗憾的上路。 　　在剧作家创作出来的剧中,人物的第二计划都对他们有着极大的影响,它“不是规定情境中一般的人和事的因素,是难言之隐,是不可告人的隐私,隐患,并将涉及人物的未来,人物一生的命运,以至生死存亡的人和事的因素。”[4]因此,在排练中,演员只有将鸣凤心里不能向觉慧说的“第二计划”一直放在心里,才能在强烈内心感受的刺激下准确的表达出鸣凤对觉慧真挚而炙热爱,才能在她说那两段台词的时候让观众从她的眼神里、从她的语言中真切的感受到这样一个愿意把自己一切奉献给自己爱人的这样一个可爱的女子,去才能做到打动观众的心。 　　三、从人物“第二计划”中找到动作的依据 　　很多同学在剧本分析的时候会多多少少的对人物的“第二计划”有一定的分析,可大多的时候并不是很具体,在排练的过程中时常也会忘记在人物的“第二计划”的影响下进行“动作(action)”。 　　有一个女同学在排练《雷雨》第二幕四凤与周萍一场戏时就范了这样的错误。这场戏四凤的主要动作是“让周平带着自己一起走”,但她的从一开始内心就有