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如何更好地掌握圆号的吹奏技巧 　　说起圆号，无论是界内人士还是广大音乐爱好者对其那优雅而婉转的音色及丰富的音乐表现力都有着极为深刻的印象。掌握正确的吹奏方法对于吹奏圆号的朋友十分重要，它是吹奏者整个练习过程中能否顺利掌握各种吹奏技巧并取得不断进步的关键。在学习的过程中，教师要十分重视学习者自音色和音乐表现结合起来，对任何一个聪明的吹奏者，走向进步与成功的大门就不难打开了。 　　一、怎样开始学习吹奏 　　吹奏者在吹奏时无论采取何种吹奏方法，气息总是第一位的，因为气息是完成吹奏的根本动力，没有气息作支撑就谈不上吹奏。吹奏乐器的呼吸是建立在人的自然呼吸基础上的，所不同的是吹奏乐器时的呼吸较常人的自然呼吸要更深，而且更饱满，呼出的气流也较为急促有力。在吹奏前，首先要完成深呼吸的程序。当我们深深地吸人一口气时，腹部就会自然膨胀，并且处于一种较为紧张的状态。吹奏时要依靠这种力量的支撑使气流变得集中而紧张，使急促的气流冲击封口而产生振动，从而完成发音的过程，特别是当吹奏高音或强音时，气息会更加急促，腹部肌肉会更加紧张。没有紧张而急促的气流做依托便不能完成圆号的演奏，但是如果过份的强调气息的紧张不但会造成胸部、喉部舌根及振动封口紧张的连锁反映，而且声音也会变得干燥而生硬，失去圆号所特有的浑厚、纯净、优雅而婉转的音色，大大降低了圆号的音乐表现力。因此在吹奏圆号时，气息要尽可能地做到放松，胸部、喉部、舌根及封口都要处于自然状态。同时应根据乐曲的风格及音乐表现调整气息的急缓，用气息控制圆号的音色、音量及音准。这是提高圆号音乐表现力的根本方法。只有在自然、放松的状态下才能达到自然流畅的演奏，从而获得较为完美的艺术效果。松驰而自然的吹奏方法最贴近自然和人体生理结构，它不仅能够得到满意的艺术效果，而且有利于演奏者的身心健康，延长演奏者的艺术生涯。 因此，完成吹奏乐器的演奏，没有紧张而急促的气息是不行的，而没有放松、自然的演奏方法及状态更是不行的。 　　二、发音和振动 　　众所周知，圆号是一种泛音乐器，它是靠演奏者用吹气的方法使自身的双唇产生振动而发音的。振动的双唇我们称其为“振动封口 ，如若使乐器产生某种音高变化则需要演奏者改变气流速度和封口的紧张程度，使封口的振动频率发生变化，并借助于乐器管长的变化而产生各种音高及音阶。由此可见，每一个音高都有其固定的振频，要使音高产生变化则振频必须变化，否则无论气流怎样变化，振频不变化音高不可能产生变化。当然振颧的变化离不开气流的支持，封口越紧、气流越急、振频则越高、声音则越高。反之则会产生相反的效果，因此我们完全可以断言，要产生音高变化，振动封口的变化地绝对必要的。懂得了这个道理，我们便可以掌握圆号音高变化的基本技能。但这并不意味着就能达到自由流畅的演奏效果。如果振动封口变化过大，吹奏音阶时就会造成整体的不统一和不连贯，吹奏的Legato(连音)也不会圆滑、纯净。因此演奏者的振动封口要保持相对稳定、统一，在演奏级进音阶时振动封口在外观上不要有明显变化，而应做到既统一又稳定。这样，无论管长、音高怎样变化，我们都可获得音色统一、上下连贯、自由流畅的演奏效果，可见，振动封口的相对稳定是良好音色的保证。当然，任何满意的效果都须有合理的气息运用作依托，在本章中我们只是谈振动封口的变化而已。有些人因不蠖得振动封口变与不变的辩证关系，而盲目的追求某个音高不顾及整体，结果导致高低音不能贯通，音色不统一，从而达不到满意的演奏效果 相反，有些人由于怕振动封口变化过大影响整体效果而不敢变化，结果由于振动封口不到位、封口不能充分振动而同样达不到满意的演奏效果。 　　三、掌握正确的吹奏方法 　　正确的吹奏方法的标准应以是否有利于演奏各种技术技巧来衡量。世界上不存在唯一正确的吹奏方法，不能随意否定某种吹法或绝对肯定某种吹法，更不能随意更改自己原有的吹奏方法，对待这个问题应该十分慎重。吹奏的乐谱自己应该会唱出来，还要唱准。（建议先要学一些视唱练耳课程）吹奏气息方法是吹奏方法中最重要的技术手段。气息控制技巧是诸项吹奏技巧最复杂、最细致、最重要的，以气息力量为主，唇肌力量为辅，扣压力量少用。气息力量是吹奏力量的主要依靠力量，唇肌力量是吹奏力量的辅助依靠力量，号嘴扣压力量是吹奏中的后备力量，特别是在吹奏高音时或长时间吹奏出现疲劳可用少许，但不可过多，更不能依靠它进行自始至终的吹奏。总之，气息、唇肌、号嘴扣压三种力量协调使用，同步使用，缺一不可，但使用的份量务求得当。 　　四、掌握全面的吹奏技术 　　只有在掌握正确吹奏方法的基础上，才会有利于逐渐提高全面的吹奏技巧。连音吹奏应十分连贯，上下通音程转换吹奏应熟练、准确、声音统一。吐音的音头要集中、干净、灵敏、准确。吹奏高中低不同音区的音务求很好地掌握上下唇风口的大小及气息用力，（方向、距