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如何辨伪康熙青花瓷 　　经过明末清初的社会动荡,在康熙初年,虽然统治者依旧实施压迫政策,但也实施了一些有利于民生的措施。如废除了明代以来世代相承的匠籍制度,使得手工业取得了较大的进步和成就,再加之其它一些有力政策,景德镇的瓷业生产得到了长足发展。从而形成了康熙、雍正、乾隆三代瓷器在历史上的高峰。 　　 　　康熙一朝生产的瓷器有一百多种,此时的单色釉、郎窑红、豇豆红、仿宣德青花、仿成化青花斗彩都取得很高的成就,达到极高的水准。从当时来讲,官窑瓷器制作虽然以彩色釉为重点,但从未停止对青花瓷的烧造。而民窑则在大量烧造青花瓷的同时,也制作五彩瓷。本文将从多个角度,全方位地解读康熙青花的鉴定。 　　 　　康熙青花手感略重 　　 　　北京故宫博物院藏康熙青花云龙捧寿字纹盘 　　北京故宫博物院藏康熙青花异兽图盘 　　 　　首先谈胎釉,康熙朝瓷器所用胎土十分细腻,烧成后的瓷器胎质坚细,有玉质感。同时,制作时修胎规整。早期的盘、盒、洗、笔筒等器物的器口平面下凹,圈足平面凹有沟槽,且凹处无釉。有盖类器物的口颈和盖内旋痕细密,也多不施釉,以便契合。笔筒有束腰之感。 　　 　　但凡鉴定瓷器,除看整体外观外,更需要仔细观察细部特征,以上所列仅是特征之一,请爱好者多加留意,以利于眼力的提高。 　　 　　瓷器应该上手,上手康熙青花瓷器略有重感,抚摸釉面可感光滑密腻,胎釉结合紧密。 　　 　　在釉色的变化上,康熙青花由前期的青白色,逐渐演化为中期的粉白色,中期以后则变为亮青色、硬亮青色。其中,亮青色是清代釉色的主流,但传统的青白色、粉白色依然存在,需要收藏爱好者予以关注。 　　 　　北京故宫博物院藏康熙青花云风纹花盆 　　北京故宫博物院藏康熙青花釉里红四桃纹茶壶 　　北京故宫博物院藏康熙青花釉里红四桃纹茶壶 　　 　　康熙晚期青花有晕散 　　 　　康熙一朝所采用的青花钴料是产于云南、福建、江西等地的珠明料。珠明料在元代已产,但因为提炼技术等原因,呈色效果较差,直至康熙朝才臻完美。呈色以翠兰色为主,直观感觉鲜艳葱翠,清澈明晰,俗称翠毛兰。并以康熙中期的颜色最为鲜艳,晚期则有晕散,并且追求明代成化斗彩所具有的那种淡雅的艺术效果。 　　 　　康熙青花瓷器的绘画别具风格,其原因是在明代的崇祯时期,工匠们已可将青料墨分五色,即将青花料的色泽分为多个色阶,五代表多数。崇祯时期这一技术属于初创,作品未见光芒,至康熙时已完全成熟。另外受到文人画的影响,康熙青花的颜色虽然单一,但可以呈现出山水景致的深沉远近,十分耐人寻味。与真品相比,清代晚期及民国期间所仿的康熙青花,大多色调晦暗漂浮,虽然有比较鲜亮的,但大部分胎釉疏松,纹饰层次不清,显得很平板。 　　 　　北京故宫博物院藏康熙青花冰梅开光异兽纹盖罐 　　北京故宫博物院藏康熙青花竹林七贤图胆式瓶 　　北京故宫博物院藏康熙青花竹林七贤图胆式瓶 　　苏州博物馆藏康熙青花山水人物纹瓶 　　北京故宫博物院藏康熙青花双龙纹瓶 　　 　　赝品足部折角切削不规整 　　 　　器足的制作因时代和制作者习惯的不同,呈现出的面貌也不相同,特别是在细微之处,各代制品均体现出各自的特点。这为鉴定瓷器提供了很有参考价值的依据。 　　 　　康熙在位61年,在瓷器鉴定中一般将其分为早、中、晚三期。康熙青花器足在早期传承明末清初的特征,足墙上宽下窄,足际均内外斜削,坡度较大呈尖状,而且足边大多缺损。到中晚期逐渐变成滚圆的泥鳅背状,用手抚摸不如雍正朝制品光滑。 　　 　　另外康熙朝在器足上有新的式样,即二层台式足。这种足多用于立体器物,如笔筒等。特点是将足部做成倒置的楼梯状,梯阶切削规整,折角处极为平直,称为硬折角。而赝品的折角处大多较为浑圆。 　　 　　双圈足初现于明代崇祯朝,因为此前制作的大盘均有不同程度的塌底现象,为了克服这一不良现象,遂而发明了双圈足。崇祯时期双圈足的双圈基本上一样高,而康熙朝制品双圈足大多是外圈高于内圈,而且两圈之间,宽可容纳手的中指,同时无釉。双圈足到雍正时期已无。 　　 　　北京故宫博物院藏康熙青花鱼藻图缸 　　北京故宫博物院藏康熙青花渔家乐图棒槌瓶 　　北京故宫博物院藏康熙青花松鼠葡萄纹棒槌瓶 　　 　　注意书写康熙年款的早期民窑瓷 　　 　　康熙朝青花瓷的年款也可分为早、中、晚三期。 　　 　　早期,主要是生产民窑器,俗称客货,也有一些官窑瓷器。但缘于康熙的告谕,康熙十六年,邑令张齐仲,阳城人,禁镇户瓷器书年号及圣贤字迹,以免破残。瓷器多以干支款,堂名款和花押为标志。如康熙辛亥中和堂制应是干支官窑款。但在民窑器中还有直接书写康熙年款的瓷器,如某些青花釉里红碗,就直书大清康熙年制款,款为楷书,色泽浓重,字体较大,顿挫有力,尤其是