古典园林分析之何园.ppt

蝴蝶厅是一座七楹的楼房，飞檐翘角，正厅三间前突，侧厅后敛如翼，形状像蝴蝶，因此叫“蝴蝶厅” 用来宴请宾客的地方。 楠木厅 何园的造园解析 密与疏 藏与露 借景关系 何园的理水分析 何园的花木分析 总结 镜中花 密与疏 此园总体结构分为东西两大景象空间，西部为主体景观所在，分割手段为游廊，云墙和石 山三者共同组成南北一线隔断。园在宅东，分东西两部，东园疏旷，西园紧凑。似隔非隔，而一幽一旷，一密一疏，一文一朴，互为映衬，相得益彰 。东园是古道西风瘦马，西园是小桥流水人家。 东疏 西密 藏与露 古典园林，特别是私家宅园，多采用内向布局的形式，何园同样也是依附于住宅的一侧。或退避于住宅的后部，从外表看极其平淡，甚至根本看不到，致使来到园外，只一墙之隔，竟不知里面另有一番天地，这本身就是一种“藏”。有些园虽有门直接与外部相通，但一般都处理得小巧、朴素、淡雅，而切忌华丽、张扬。进入园门后则常常以影壁 、山石为屏障以阻隔视线，务使人不能一览无余地看到全园的景色。洞门漏窗又将墙里墙外的景致相互宣泄，把园中有限的空间大大扩展 。 借景关系 （直接借景） 从何园南大门入园，第一眼看到的是与归堂，它是何园的正堂正厅，也是园主接待宾客的主要场所，这座楠木厅融入了西方建筑理念和表现手法，高大的梁柱构架搭配了四周的玻璃墙面，改变啦以往中式厅堂的古板与沉闷，为了与玻璃墙体相呼应，厅后与高墙之间种植了竹石芭蕉，以墙为纸，植物山石为绘，构成了一副鲜活生动的壁画，自然地将厅外景借入厅内，春夏秋冬，四季成景，通透华丽，敞亮明快。 何园为旱园，旱园水做常法都是挖一水塘，点缀些山石，沾点水气而已。而何园构园者从一 开始就另辟蹊径，在进园处贴壁山林前，是一湾曲水，池旁湖石或如峭壁凌空，或如矶石俯瞰，池内碧水中游鱼怡然，山上葛藤倒悬，更有山色楼台倩影映水，你会不自觉地叹道：“活了！”最有趣的是前园船厅，看着这船形的厅堂，人们仿佛已到湖边，再看厅下，以鹅卵石和小瓦铺成的水的波浪纹，起伏有致，似见波光粼粼，似听裂岸涛声，此时你抬头看那楹联，“月作主人梅作客，花为四壁船为家”，大概你顿时会忘却这是一个旱园，而会疑为在湖滨漫步，舫内荡桨。定会惊叹构园者能在东园的山水楼阁中，居然使之无水而有水意，无山都有山情。 西园所凿的池沼采取自然式处理，池岸砌成“斗折蛇行，犬牙交错”的样子，给人以自然活泼的感觉。水应该有终始，有终如则“活”。何园的却将水池池水隐去了去向，其中片石山房的池中水系渗透效果最为不凡，纵深到亭、廊、厅下，让人感觉恍若居于水上，与石山互相依托，互相陪衬，相得益彰。 何园理水的分析 何园的花木配置精湛宜人，山间有百年老桂，花池花坛广种花王、花相，阶前院间玉兰、绣球，山麓腰间耸植白皮松，转角回曲处点缀芭蕉、棕榈、黄杨、紫薇、腊梅等比比皆是。枝叶苍苍、叶茂花繁、葱翠欲滴，把亭台楼阁、山岭曲水浑为一体，相映成趣。常葆春天绚丽，夏日浓荫、秋季馥郁、冬令苍青之景观。 园景带有浓厚的写意山水画艺术特征。设计者对植物景观的配置极为考究。园主人在选择植物种类时更注重德艺方面的追求，刻意寓意淡泊清高的树种，以表达志向高洁、超凡脱俗的思想境界，故松、竹、梅“岁寒三友”，梅、兰、竹、菊“四君子”等，成为何园配置植物时的最佳组合。 园主在配置植物时，还十分注重物种多样性配置原则：春之牡丹、芍药、玉兰，夏之紫薇、石榴、凌霄，秋之丹桂，冬之蜡梅，一年四季花开不断（图七）。常绿乔木广玉兰，原产北美，而何园引种栽培的2株达300年、1株达120年的广玉兰，均成为扬州引种栽培外来树种的成功典范。白皮松原为北方树种，何园晏厅前假山上的2株120年树龄的白皮松，英姿勃勃、生气盎然，是何园引种栽培新优树种的又一体现，形成了中体洋用、以人为本的独特景观风格。 何园花木的分析 何园的园林设计让人叹服，但何园本身显现出来的人文气息更值得我们从中去体味。何氏家族凭借几代人的不懈努力和奋斗，在每个年代都展现出家族的实力。何氏家族四代为官，可谓书香门第。这和家族的良好教育离不开。在我们被何园的华丽所折服的同时，我们应该认识到，只有通过努力，才能实现家族的兴旺。对现代人来说，才能实现人生的价值。希望，对何园的一番了解，可以给大家带来一些启发。游览美景的同时，更重要的是体味其间的历史文化和给现代人的启示！！ 总结 南北园林的对比 * 故 人 西 辞 黄 鹤 楼 烟 花 三 月 下 扬 州 孤 帆 远 影 碧 空 尽 唯 见 长 江 天 际 流 又是烟花三月的扬州，又是一年一度的“烟花三月，今天我们要去的地方是坐落于扬州市徐凝门街的何园。 园主何芷舠，其家族为与北洋大臣李鸿章、光绪帝师孙家鼐进退与共的