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美术作品的意义与价值判断 郭熙 《早春图》 历史趣闻 宋神宗非常欣赏郭熙的画，甚至专门建造了一座宫殿来挂他的画。不幸的是因宋哲宗并不赏识郭熙的作品，甚至拿他的画当抹布，致使宫中所藏郭熙作品骤减，仅以少量存世。 世人喜欢马远和夏圭的作品，称其构图为“马一角”和“夏半边”，作品，而在明成祖朱棣看来却是“残山剩水”。 美术鉴赏存在从不同角度理解和进行价值判断的问题。 对美术作品进行意义与价值的判断，首先要理解它的时代性和地域性。 一、美术作品的时代性和地域性 美术作品的时代性和地域性 美术作品的地域性 美术作品的地域性 如果《父亲》产生于现代，则绝对不会受到如此的肯定，它最大的价值体现在它的时代性和地域性，即针对大跃进时的“假大空”而采取了照相写实的手法，如实的表现了老农的艰辛与沧桑，并且以领袖像的规格来表现一个中国社会中最普遍的农民，这种反叛对当时的社会和艺术观念都形成强烈的冲击。 时代性：所谓“时代性”是说某些题材只有在这个时代才有，而不可能出现在别的时代。 地域性：所谓“地域性”是说某些题材可能在这个地域不断出现，而对另一个地域来说几乎是不可能的。 知识点： 我们在鉴赏一幅美术作品时，一定要把它放到一个合适的大环境去理解它，那个大环境就是它所属的“时代”和“地域” 。 文艺复兴时期作品 美术作品的时代性和地域性 美术作品的时代性和地域性 一幅美术作品，符合了那个时代一般观众对题材和图式的期待、影响面广、为大多数人所认同，其意义和价值就大，这就是我们所说的美术作品的题材和形式的时代性和地域性特征的限制。 思考： 我们在了解了作品的时代性和地域性后，又该如何来综合的判断和比较不同时期美术作品的意义和价值呢？ 二、如何判断美术作品的意义和价值 米开朗基罗 多纳太罗 贝尼尼 讨论：这三个大卫有什么不同，你它们各有什么优点和缺点？ 判断美术作品的意义和价值有多种角度： 整幅画面都是明亮的黄色，纯色面积较大，无论人物和背景，黄色是基本的色调，画家用明确的红色线条勾勒出人像的轮廓，人像旁用粗略且不规则的蓝色短线条交代出背景。即有一定的视觉真实感，又有很强烈的平面效果。 蒙克《呐喊》 课堂小结 对美术作品进行正确的意义与价值判断，必须了解它的时代性、地域性和创新性。 常用的几种美术鉴赏方式： 1.品评式或品鉴式批评 2.形式主义批评 3.历史批评 4.社会学批评 5.心理学批评 寄语：多看多学习是提高美术鉴赏能力的唯一前提。 * 美术作品的意义与价值判断 潍坊第四中学 孙静静 同样的事物有人喜欢有人不喜欢，一件美术作品，有人欣赏，有人则表示厌恶。正所谓“仁者见仁，智者见智”。 范宽《溪山行旅图》 夏圭 《松溪泛月图》 马远 《晓雪山行图》 讨论 ： 你喜欢《早春图》全景式构图还是夏圭边角式的景色？ 讨论：为什么会出现这样的情况？ 以领袖像的规格来表现一个中国社会中最普通的农民 美术作品的时代性和地域性 《最后的晚餐》 达芬奇 代表了文艺复兴初期平衡、和谐、典雅的风格。 《最后的晚餐》 丁托列托 代表了文艺复兴后期激烈交错的”动“感风格。 知识点巩固：作品的时代性 拉斐尔《圣母》 达芬奇《蒙娜丽莎》 米开朗琪罗《摩西》 美术作品的时代性和地域性 美术作品的时代性和地域性 二、如何判断美术作品的意义和价值 对美术作品的品评可以各有各的见解，不过，总的来说，能让人震撼，让人期待并且激动的作品总是好的作品，而米开朗基罗的大卫做到了这一点。所以说，判断美术作品的意义和价值，除了时代性和地域性之外还有它的创新性。 1.品评式—— 从作品的总体气韵或神韵来判断 2.形式主义批评——强调形式因素的特征和重要性 3.历史批评—— 把美术作品置身于历史之中 4.社会学批评——是否真实反映社会存在 5.心理学批评——从画家气质、个性情感和心理角度 评价 《戴草帽的自画像》 例：形式主义分析法 他捂着耳朵，几乎听不见那两个远去的行人的脚步声，这一完全与现实隔离了的孤独者，似已被他自己内心深处极度的恐惧彻底征服。这一形象被高度地夸张了，那