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5、在形式上与众不同的特殊词。 叠韵词、拟声词、表颜色的词（特殊的形容词、副词——增强韵律感、节奏感，模拟声音形态，使诗文更生动形象。） 叠韵词 昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。 （《诗经》） 杨柳青青江水平，闻浪江上踏歌声。 （《竹枝词》其一 刘禹锡） 千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。 （《元日》王安石） 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 （《声声慢》李清照） 作用：增强语言的韵律感或起强调作用。 拟声词 帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。 （《浪淘沙》李煜） 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（《登高》杜甫） 表颜色的词 过春风十里，过荠麦青青。（《扬州慢》姜夔） 红藕香残玉簟秋。（《一剪梅》李清照） 映阶碧草自春色，隔夜黄鹂空好音。（《蜀相》杜甫） 表现心情，增强描写的色彩感和画面感，渲染气氛 6、词性改变的活用词。 中国古代诗人为了炼字、炼意的需要，常常改变诗词中某些词语的词性，使这些词在特定的语境中，起到不同寻常的作用而成为一句诗或一首诗中的关键词，甚至成为一首诗的诗眼或一首词的词眼。词性的活用，大的方面有实字虚用，虚字实用，小的方面有名词动用、形容词动用等。 临行与故游赠别 何逊 复如东流水， 未有西归日。 夜雨滴空阶， 晓灯暗离室。 化腐朽为神奇，增强了诗词的表现力 、感染力。 破山寺后禅院 常建 山光悦鸟性， 潭影空人心。 万籁此俱寂， 惟闻钟磬音。 咏怀古迹五首杜甫 群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。 一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。  画图省识春风面，环珮空归月夜魂。 千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。 实战： 暮江吟　 白居易 一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红。 可怜九月初三夜， 露似真珠月似弓。  3、看语句表达 ——改变词性 ——颠倒词序 ——省略成分 ——颠倒词序还原颠倒的词序 主语后置。 崔颢《黄鹆楼》诗:“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。” 意即晴川(晴朗的原野上)汉阳树历历(可数)，鹦鹉洲芳草萋萋，汉阳树和鹦鹉洲置于历历、萋萋之后，看起来好像是宾语，实际上却是被陈述的对象。 宾语前置 杜甫《月夜》诗:“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。” 实即“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”。诗人想象他远在鄜州的妻子也正好在闺中望月，那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头发，清朗的月光也使得她洁白的双臂感到寒意。 这里的“湿”和“寒”都是所谓使动用法，“云鬟”、“玉臂”本是它们所支配的对象，结果被放在前面，似乎成了主语。 辛弃疾《贺新郎》词: “把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。” 钱起《谷卫书斋寄杨补阙》诗: “竹怜新雨后，山爱夕阳时。” 主、宾换位。 叶梦得《贺新郎》词: “秋色渐将晚，霜信报黄花。” 白居易《长恨歌》： “姊姝兄弟皆列土，可怜光彩生门户” 卢纶《塞下曲》诗： “林暗草惊风，将军夜引弓” 定语的位置。 在偏正词组中，定语在前，中心语在后，这是古今汉语的一般情况。诗词曲定语的位置却相当灵活，往往可以离开它所修饰的中心语而挪前挪后。 A·定语挪前 B·定语挪后 A·定语挪前 王昌龄《从军行》诗: “青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。” 刘叉《从军行》诗: “横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。” 陆游《昼卧》诗: 香生帐里雾，书积枕边山。 B·定语挪后 李白《梦游天姥吟留别》诗: “我欲因之梦吴越。一夜飞渡镜湖月。” 杜甫诗《春夜喜雨》 : 晓看红湿处，花重锦官城。 以宾语面貌出现的状语。 杜甫《秋兴》：“织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风” 崔护诗《题都城南庄》：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风” 杜甫《秋兴》八首之二:“千家山郭静朝珲，日日江楼坐翠微。” 李商隐《安定城楼》诗:“永忆江湖归白