第十一章叙事性作品.pptVIP

第四编 第十一章 第一节 叙事界定 一、叙事理论与叙事学 中外传统叙事理论 叙事学的起源 叙事学的发展 中外传统叙事理论 亚里士多德《诗学》 贺拉斯《诗艺》 金圣叹的小说、剧本评点 以人物、情节、环境三要素为中心 叙事学(narratologie /narratology) 普洛普概括出俄国民间故事的31个恒定“功能” 列维-斯特劳斯开启法国叙事学研究 叙事理论与叙事学的差异 具体作品中叙事内容的特点——叙事理论 不同作品具有的共有的品质——叙事学 局限于作品内容的研究——叙事理论 叙述方式、叙述者的声音、叙述者与叙事节奏之间的关系等作为研究——叙事学 叙事学的发展 二、叙事的涵义与特征 文学的叙事（narration)是用话语虚构社会事件的过程。 文学叙事的基本特征： 第一，叙事的内容是社会生活事件过程。与抒情性作品不同，叙事文学讲故事，描述人的行为及其造成的后果，其认识价值就在于显示了社会生活的发展变化过程及其意义。 蒋捷（宋）《听雨》“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。” 文学叙事的基本特征： 第二，叙事是话语的虚构。文学叙事不同于日常叙述语言，在于它具有内指性。叙事作为话语的虚构而同客观的现实之间产生距离。 三、叙事与审美意识形态本质 其一：从叙事的内容来看，任何叙事都是对现实世界的某种解释，必然带有时代、民族等意识形态的印记。 譬如《旧约》是希伯莱民族意识形态的体现。 其二： 从叙事方式来看，一定的叙事写作方式形成一定的写作风格，而种种风格背后的制约要素之一就是审美意识形态。 譬如自然主义是19世纪实证主义意识形态的体现。 四、叙事的构成 叙述内容：被讲述的故事 叙述话语：讲述故事的语句 叙述动作：“叙述”活动本身 叙述内容是穷酸文人孔乙己一生的悲惨命运。叙述动作是作为咸亨酒店小伙计的“我”，讲述他所旁观到的孔乙己的故事。小伙计的身份和态度，使叙述话语相当简洁而冷漠，与孔乙己的悲惨命运形成强烈对比。小说的艺术张力正在于此。 第二节 叙述内容 故 事 结 构 行 动 宋话本《碾玉观音》 明朝冯梦龙《警世通言》第八卷。 人物：秀秀、崔宁、郡王、刘两府、郭排军 作品揭露了封建统治者对市民阶层的压迫，也歌颂了秀秀为争取婚姻自由而斗争的精神。 事 件 事件由所叙述的人物行为及其后果构成，作品中的事件可分为若干层次。 任何事件在作品中都发挥着一定的作用 推动情节的事件 塑造形象的事件 情 节 情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件 “国王死了，不久王后也死去”便是故事；而“国王死了，不久王后也因伤心而死”则是情节。 ——福斯特 人 物 性格与情节的主次地位之争 人物的二重性特点：“行动元”与“角色” “行动元”是情节的动因，决定人物“做什么”；“角色”是形象的基础，表现出人物“怎样做” 。 法国叙事家格雷马斯的结构模式理论 三组六种 ： 第一组：主角和对象 第二组：支使者与承受者 第三组：助手与对手 场 景 叙述内容中具体描写的人物行为与环境组合成为场景。 表层结构 历时性向度：根据叙述的前后顺序研究句子与句子、事件与事件之间的关系。 以句法关系表示故事结构关系，将叙述内容简化为叙述句 人物—主语 行为—谓语 状态—表语 平衡—破坏平衡—新的平衡 深层结构 共时性向度：研究内容各个要素与故事之外的文化背景之间的关系 列维-斯特劳斯 列维－斯特劳斯（C. Lévi-Strauss） 法国人类学家和结构主义理论家 结构主义神话学 《结构人类学》 行 动 三段式序列 可能性—变为现实—取得结果 行动序列的典型复合形式： 首尾接续式 中间包含式 左右并连式 第三节 叙述话语 叙述时间是故事的时间与本文的时间之间相互对照所形成的时间关系。 一、文本时间与故事时间 故事时间，指故事发生的自然时间状态 文本时间（叙事时间），指故事内容在叙事文本中具体呈现出来的时间状态 一、文本时间与故事时间 时序：顺叙?倒叙?插叙 时距：叙述的步速 匀速?变快?变慢 频率：一个事件在故事中出现的次数与该事件在文本中的叙述的次数 时距 （1）省略：在本文时间中，故事时间为零。 （2）概括：故事时长明显地大于本文时长。 （3）场景：故事时间与本文讲述的事件时长大体上相等。 （4）停顿或休止：