划分画家书法的背后是中国画审美标准的分化.pdfVIP

封面 ２０ 17 年 5 月 14 日 星期 日 责编 ：潘 玮倩 美编 ：张 文越 校对 ：蔡佳 A18 划分画家书法的背后 是 中国画审美标准的分化 ■陈永锵 书法 ■冯善 书 （艺术投 资专栏 作 家 ） 微的。 特别是随着收藏从精英时代逐步 家的书法 ，有意义吗？ 窃以为意义也不 被推 向专业书法家对立面的 ，远 转向大众时代 ，当前国内的书画市场一 是特别大 。 原因在于 ，知名 的书法家里 上周 由新快报收藏周刊策划的有 不只是画家这个群体 定程度上还是受流行文化的影响。 何况 边 ，也混有大量滥竽充数的人 。 这一点 ， 关画家书法的系列报道引起业界高度 从社会心理来讲 ，主流社会普遍还处在 书法家内部一直也有争论 。 每个书法家 关注 。 这其实是一个非常当代性的话 唐代以降 ，中国有了书画 同源 的学 以追求物质享受和财富 占有的年代 ，对 出名 的原 因和方 法都 可 能 不 一样 ，因 题 ， 它的产生根源于毛笔作为文人的 说 。 作为中国艺术史上一个重要的基本 待财富 的态度和观念始终是一种焦躁 而 ，在 市场 上卖得好 的书法家 ，水平 不 主流书写工具 ， 在近一百年来 已经逐 理论 ，不管其后来被主流学术语境指向 不安的状态 ，仿佛带着无穷的欲望 。 可 见得都很高 。 说来说去 ，评价一幅书法 渐退出中国的历史舞台。 哪一个讨论方 向——— 同源 究竟指 的是 想而知 ， 在这样一种社会 的大背景下 ， 作品好不好 ，本质上与写的人是谁并无 历史起源 、表现形式 ，还是意象神韵 、思 流通到市场 上的艺术 品更 多地 表现 为 直接关系 。 而作 品在市场上走得好不 想表达 的相 同？ 其实放在今天而言 ，都 一种新的理财工具和资产形式 。 对购买 好 ，原因似乎也不能直接 归结到这个作 不是很重要 。 用历史的眼光来看 ，书画 艺术品的人来说 ，财富配置的 目的显然 品的水平有多高 。 君不见 ，在书法界 ，大 同源 的理论价值的意义是显而易见 ，也 多过精神追求 。 而对 上游 的艺术家来 量高手在民间 ，一辈子籍籍无名 。 是世所公认 的 ，它在全球 的大格局下为 说 ，其创作 的价值导向 ，大 多数是 以适 由是观之 ， 在书法作品的审美上 ， 中国画成 为一门独 立 的艺术形态提供 应市场需求为 目的的， 只有极少的一部 还是应当回归作品本位 。 虽然现实的问 了基本的分析框架和鉴别依据 。 明朝以 分艺术家是单纯为了艺术在延续着 自己 题是 ，在商业 的审美标准上 ，萝 卜青菜 后的弱国年代 ，文人画 的兴起更使得这 的职业生命的。 有人说 ，有什么样的买家 各有所爱。 每个人都会因为知识、经验 、 一理论成 为中国画审美价值体 系的核 就会有什么样的市场 ，有什么样的市场就 修养的不同 ，带着一定 的个人的偏见去 心 。 在钢笔、圆珠笔和铅笔引入 中国的 会有什么样的艺术家。 看今 日的岭南书画