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第三部分 动画剧本的故事 [学习重点]： 1、题材与视角 2、情节、冲突与结构 故事主线单纯、明确，围绕相对集中的一个矛盾、一个事件展开情节，更符合动画剧本的要求。 写动画剧本要注意把握好故事的开端、发展、高潮和结局四部分。 用动画的视角去讲故事，强调故事中单纯而富于幻想的特性，把故事设计的有力度，有节奏感。 第一章 题材与视角 [学习重点] 1、如何获取素材与题材 2、动画的视角 动画的视角：幻想元素和儿童的思维方式。 在写剧本故事的过程中，一般有几个步骤： 创意----故事梗概----剧本大纲----剧本。这几个步骤包含了从构思故事框架到完成剧本，有搭建框架到逐渐丰满的过程。 在创意阶段，我们首先要面对的就是选择题材和切入事件的角度。 第一节 素材与题材 素材是未经过剧作家加工的原始材料或生活积累； 题材是经过了剧作家加工的素材。 希德菲尔德把搜集素材分为几个部分：一是个人生活体验，二是个人采访，三是文字与实物资料。 《狮子王》最初素材是莎士比亚的《哈姆雷特》，剧作家把背景放到了非洲草原，并通过到非洲收集了当地一些风土民情作为辅助素材，对这些材料进行加工后，变成了以草原上狮子家族兴衰情仇为主要线索的故事。 动画片的素材其实是包罗万象的，只是处理素材的方式和切入角度不同，影片所表现的内容各不相同，呈现出不同的风格主题。 主题 请先从主题开始。当你想到主题时，要想到动作和人物。如果我们画个图表的话，那它就是这样的： 主 题 | ┏━━━━━━━━━┓ 动 作 人 物 | | ┏━━━┓ ┏━━━━━┓ 有形的 情绪的 明确其需求 动作即是人物 没有冲突就没有戏剧。没有需求，就没有人物。没有人物也就没有动作。作家司考特?费兹格拉德（F.Scott F-itzgerald）在其作品《德川幕府的最后一个将军》中写道：“动作即是人物！”一个人的行为而不是他的言谈，表明了他是一个什么样的人。 当你着手探索主题时，你会发现你剧本中的一切事情都是互为关联的。没有一件事是偶然纳入的，或仅因为它机智可爱而被纳入的。莎土比亚有句名言：“即便一只麻雀的死，亦有特殊的天意。”而宇宙的自然法则是：每一个作用力都有一个力量相等方向相反的反作用力。这一法则也适用于你的故事。这就是你电影剧本的主题。 如果把人物的观念加以图解，即如下图： 人 物 ━━━━ ┃ ┏━━━━━━━━━┓ 内在的─形成人物 外在的─揭示人物 ┃ ┃ 人物传记 ┏━━━━━━┓ 确定需求 动作即是人物 ┃ ┏━━━━━┳━━━━━━━┓ 职业的 个人的 私生活的 ┃ ┃ ┃ 工 作 婚姻状况和社会关系 独 处 第二节 动画的视角 1、戏剧化的冲突和单纯的故事线索 2、儿童式的思维方式 3、想象力 本章小结： 用动画的视角去处理题材，挖掘题材中潜藏的视觉创造空间； 去除原素材中晦涩、残酷的部分，让故事变得单纯美好而富于幻想。 思考题： 什么是动画的视角？ 第二 章 情节、冲突与结构 [学习重点]： 1、情节与冲突 开端、发展、高潮和结局 2、剧本结构 情节由一系列能够显示人物与人物之间关系的具体事件构成，它把事件的内在联系展现在观众面前，一般包括开端、发展、高潮和结局。 “冲突”一词最先是由黑格尔针对戏剧而明确提出来的，它在《美学》一书中谈到：“充满冲突的情境特别适宜用作剧艺的对象。”在电影剧作中，最典型运用冲突形式展现剧情的，是按照传统戏剧形式进行结构的剧作。 大多数的剧本故事都是传统的戏剧结构，就是按照“起承转合”这个基本框架讲故事。 戏剧式结构的故事，是围绕相对集中的一个矛盾冲突，一个事件来展开情节，因而故事的主线索显得非常单纯、明确，符合动画剧本的要求，创作者可以由更多的空间来发挥想象力，研磨细节的趣味性