在唐人诗歌视野里漂泊与跋涉––赵长亮.docVIP

在唐人诗歌视野里漂泊与跋涉 -------浅谈古体诗与近体诗的区别 关键词： 诗 歌 平 仄 用 韵 对 仗 摘 要：古体诗与近体诗这两个相对存在的概念出现于唐朝，是为唐人所命名的。命名，是一种话语权力的显现。尼采曾经说过，命名意味着主人的权力；命名是用声音给事或者物打下烙印，并且通过这种手段将这些事或者物占为己有。这里既显示出命名者的理论洞见力与历史概括力，也暗示了命名者的权威乃至霸道，表现出唐人居高临下的姿态。 再一次走进古体诗与近体诗，我欲通过具体诗歌案例分析，来浅谈古体诗与近体诗的区别 ，将于古体诗与近体诗之间开始这次“漂泊”与“跋涉”，“漂泊”者，乃古文根基浅薄所致，亦是思路游移之表现。“跋涉”者，乃才思枯索所致，亦是创作艰难之情状。. 格律诗，发轫于南北朝的齐梁时期，成熟于唐朝。自信的唐人以堪称精致完美的格律为标尺，划定了古与今的分野，标识出自己成熟而雄丽的诗歌时代。“古体诗的称呼始于唐代，唐人把当时新出现的格律诗称为近体诗，而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗。于是，后人沿袭唐人说法，把唐以前的乐府民歌﹑文人诗以及唐以后仿造它的体式而写的诗，统称为古体诗。”可见，古体诗与近体诗这两个相对存在的概念出现于唐朝，是为唐人所命名的。命名，是一种话语权力的显现。尼采曾经说过，命名意味着主人的权力；命名是用声音给事或者物打下烙印，并且通过这种手段将这些事或者物占为己有。这里既显示出命名者的理论洞见力与历史概括力，也暗示了命名者的权威乃至霸道，表现出唐人居高临下的姿态。格律的标尺高耸地矗立于古代诗歌中，坚定地把中国古诗划分为古体诗与近体诗两大种类。那么，下面从格律的角度，来浅谈古体诗与近体诗的区别。 古体诗与近体诗在字句，用韵，平仄及对仗方面都是有区别的： 字句方面。 在字数上，古体诗有四言、五言（称五古）、七言（称七古）、字数不整齐的称杂言古诗（杂言古诗因有七字句，所以也称七古），也有少数三言、六言。而近体诗只有五言、七言二种形式。 在句数上，古体诗从二句到百句都有。近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上。 简而言之，古体诗是“篇无定句；句无定字。”而近体诗是“篇有定句；句有定字” 我们来看看唐人李白写的古体诗《长相思》： 长相思，在长安。 络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。 孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。 美人如花隔云端，上有青冥之高天，下有渌水之波澜。 天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难。 长相思，摧心肝。空山不见人 但闻人语响 返景入深林 复照青苔上投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。吏呼一何怒！妇啼一何苦！听妇前致词：三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣！室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归，急应河阳役，犹得备晨炊。夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。村，元韵；人，真韵；看，寒韵。真元寒通韵。怒、戍，遇韵；苦，麌韵。麌遇上去通韵。人，真韵；孙，元韵；裙，文　　韵。真文元通韵。衰、炊，支韵；归，微韵。支微通韵。绝、咽、别，屑韵。著名的七律诗，通篇押平韵，而且一韵到底，显示出音韵之美。《白雪歌送武判官归京》忽如一夜春风来，千树万树梨花开。在近体诗中，同字不相对；古体诗则同字可以相对。杜甫《石壕吏》老翁踰墙走，老妇出门看《