9__电视摄像师的基本素质要求.pptVIP

电视摄像师的基本素质要求 电视摄像的不同类型 不同类型电视节目对摄像工作有不同的要求。 一、纪实类摄像与艺术类摄像 按照所拍节目内容及性质的不同，电视节目分为 纪实类和艺术类。 纪实类节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专栏节目等，以客观真实性为原则，比如中央电视台的《新闻联播》、《焦点访谈》、《话说长江》、《东方时空》等。 纪实类节目包括 电视新闻、电视纪录片、纪实性专栏节目等，以客观真实性为原则，比如中央电视台的《新闻联播》、《焦点访谈》、《话说长江》、《东方时空》等。 艺术类节目包括 电视剧、音乐电视、电视歌舞节目、电视广告等。 强调创作人员的主观表现和艺术处理，可以进行导演和人物表演，比如电视连续剧《三国演义》、《音乐电视60分》播出的MTV、中央电视台的“广而告之”等。 纪实类摄像与艺术类摄像主要的区别在于画面所记录的对象的不同，以及画面记录方式的不同。 对象不同 纪实类摄像所拍摄的对象是现实生活中的人物和事件，具有真实性； 而艺术类摄像所拍摄的对象是创作表演中的人物和事件，具有假定性。 《新闻联播》中播出的系列报道《领导干部的楷模—孔繁森》就是纪实类节目。 而同在中央电视台黄金时段播出的电视连续剧《孔繁森》则属艺术类节目了。 记录方式不同： 对摄像师而言，纪实类摄像与艺术类摄像的关键区别在于记录方式的不同。 纪实类摄像具不可重复性 艺术类摄像有可重复性 艺术类电视节目在拍摄过程中可以重拍，对不满意之处可以加以修改。 纪实类电视节目往往是“一锤子买卖”，被摄人物和事件具有时空上的不可逆性，不能像“演戏”那样重来一遍、重拍一次。拍摄电视新闻时，摄像人员只能在拍摄现场“一次性”地拍取真实事件和真实人物活动，如果由于调焦不实、白平衡失调等技术原因导致拍摄失败，就很难进行补救了。 纪实中的艺术性表现与艺术类摄像是不能混淆的，艺术类摄像中的纪实性表现也不能与纪实类摄像画等号。 强调表现手法和表现形式上的艺术性，并不能因此就改变了纪实类拍摄的真实性原则和不可重复性，更不能对所拍人物和事件进行所谓“艺术化的处理”，搞人为导演和主观摆布。 不管艺术类节目的纪实性特点多么鲜明和强烈，仍然是在假定性和可重复拍摄的前提下创作的。这正像《九·一八大案纪实》虽然带有浓郁的纪实色彩“甚至由公安干警本人扮演剧中角色”，但我们仍把它归人电视连续剧之列，而不能因其纪实性风格将其归为纪录片。 二、演播室类摄像与外景类摄像 按照节目拍摄现场的不同电视摄像工作分为 演播室类、外景类 演播室类电视摄像是在专业化的电视演播工作室内进行的，摄像师佩戴耳机与编导直接联系，服从编导的拍摄要求和场面调度 比如中央电视台的《实话实说》、《综艺大观》《春节联欢晚会》的演播室现场节目等，都是在演播室由摄像人员拍摄完成的。 二、演播室类摄像与外景类摄像 外景类电视摄像则是在专业演播室以外的生活实景中进行的 比如中央电视台《焦点访谈》栏目的外景采访部分、《新闻联播》中除播音员口播新闻以外的图像新闻等，都是在生活实景中拍摄完成的。 演播室类和外景类电视摄像的主要区别 拍摄的光线条件不同 演播室拍摄 有良好的人工照明设备，光照强度、色温稳定 有齐全的音响系统、布景、道具等， 多台摄像机同时拍摄 在自然光条件中拍摄 外景类拍摄任务则要复杂得多、困难得多。根据现场的实际光照情况调整曝光、决定拍摄方式 在矿井坑道中、沙漠里、热带森林里、冰封雪飘的黑土地上，摄像师就要运用自己的智慧和技艺在多变难测的光线条件下拍到令观众满意的电视画面。外景类拍摄对摄像人员的单兵作战能力提出了较高的要求。 电视摄像师的基本素质要求 虽然电视摄像工作特点和拍摄方式各有侧重，但是对电视画面语言和造型表现的高标准、严要求都是一致的。 有人说，摄像有法，法无定法，最终目的是要拍到符合内容和主题需求的高质量的电视画面。不论是40集电视连续剧的总摄像，还是拍摄20秒的电视新闻，对优秀摄像师的基本素质要求都是共通的，甚至是共同的。 电视节目的制作流程分为前期策划、中期拍摄和后期编辑三个阶段。 电视摄像工作不仅是一项技术性的工作，它也需要融合进艺术性的思维和创作。只有那些纯熟地掌握了电视画面造型语言的、具有了综合高素质的摄像师，才能拍出高水平的电视画面和电视节目；或者说：高质量的电视画面和电视节目正是摄像师高素质、高水平的一个最好反映。 一名合格的电视摄像师应具备的四个基本素质： 1．过硬的政治素质和高度的敬业精神 政治素质： 在社会主义的中国，电视事业作为蓬勃发展的大众传媒，是舆论宣传的重要阵地，是党、国家和人民的耳目喉舌。电视摄像师担负着用画面反映社会生活和人民精神面貌、树立党和政府的形象与威望并向世界展示中国等重大责任。通过电视传出的声音、播出的画面，无时无刻都有可能产生极为广泛而深远的国际、国内影响。