变奏曲式课件.pptVIP

一、概述 变奏曲式是在一个基本主题呈示之后，又作反复多次的变化陈述，从而形成一个主题（Theme）及其若干变奏（Variations）的系列整体。 基本图示： 主题 变奏一 变奏二 变奏三 变奏四┈┈ Theme Var Ⅰ Var Ⅱ Var Ⅲ Var Ⅳ┈┈ 一、概述 变奏的数量从两三个变奏到几十个变奏不等，变化程度一般为：由轻到重，由简到繁。 变奏曲式也可以与其它曲式相互渗透结合，形成整体变奏系列的分组、分部及再现性结构布局。 变奏曲式一般仅作为独立作品或套曲的独立乐章而应用。 二、变奏曲式的类型 1、固定低音变奏曲式 2、固定旋律变奏曲式 3、装饰变奏曲式 4、自由变奏曲式 5、双主题变奏曲式 二、变奏曲式的类型 1、固定低音变奏曲式——产生于17世纪，源于欧洲古代的帕萨卡利亚和恰空舞曲。特征如下： 主题一般为乐句结构， 固定的低音旋律既是主题又代表着固定的和声序进。变奏中保持原主题的结构、和声、调性（可作同主音调交替）在高音旋律、织体、速度、力度等方面作各种变化。 二、变奏曲式的类型 2、固定旋律变奏曲式——主题旋律固定不变地在各个声部（主要是高声部）反复陈述，变奏中在和声、调性、织体、速度、力度等方面作各种变化。（谱例） 二、变奏曲式的类型 3、装饰变奏曲式——产生于18世纪，与器乐演奏技巧的发展紧密相关。特征如下： 主题一般为单二部曲式，速度力度中庸。变奏中保持原主题的结构、和声、调性（可作同主音调交替）在主题旋律的骨干音上，运用各种和声外音作华彩性装饰加工，同时在织体、速度、力度等方面作各种变化。 二、变奏曲式的类型 4、自由变奏曲式——产生于19世纪，是浪漫乐派的产物。特征如下： 原始主题不仅仅是变奏的基本框架，还可作为乐思展开的动机素材，变奏中可以在旋律、曲式、调性、和声、甚至体裁性格等方面发生很大的改变，还可引入新材料与主题交织发展，形成剧烈的展开性与戏剧性陈述。 自由变奏曲式的变奏系列中也可包含：固定旋律、装饰变奏等其它变奏方式。 二、变奏曲式的类型 5、双主题变奏曲式——以两个主题作为变奏系列的原形，用交替变奏（ABABA┅）分组变奏（AABBAABB┅）或混合变奏（ABAABBAB┅）的方式进行变奏发展，从而体现了一定的循环原则。 例：《包莱罗舞曲》《卡玛琳斯卡娅》 《命运交响曲》二乐章 三、变奏曲式的附加结构 引子、连接、尾声多见于自由变奏曲式中，甚至还可以有新材料插部和展开段落。 变奏曲式实例分析曲目 1、贝多芬《C小调32变奏曲》（第一册第200页） 2、巴赫《B小调弥撒曲》（第一册第180页） 3、肖斯塔科维奇《升g小调第12前奏曲》 （第一册第189页） 4、格里格《山魔的宫中》 （第二册第153页） 5、格林卡《波斯人的合唱》 （第一册第193页） 6、格列爱尔《俄国水兵舞蹈》（无谱听觉分析） 7、莫扎特《A大调钢琴奏鸣曲》第一乐章（第一册第209页） 变奏曲式实例分析曲目 8、贝多芬《热情钢琴奏鸣曲》第二乐章（第二册第65页） 9、贝多芬《土耳其钢琴奏鸣曲》（无谱听觉分析） 10、贝多芬《F大调六段变奏曲》 （第一册第217页） 11、贝多芬《合唱交响曲》第四乐章 （无谱听觉分析） 12、贝多芬《命运交响曲》 第二乐章（第二册第195页） 13、格林卡《卡马林斯卡娅舞曲》 14、布里顿《浦塞尔主题变奏曲与赋格》（总谱分析） * *