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文学作品的文本层次和文学形象的理想形态 1、P202， 2.文学语言具有心里蕴涵性 人类的语言符号，一般有两种功能，即指称功能和表现功能。文学言语中蕴涵了作家丰富的知觉、情感、想象等心理体验，因而比普通言语更富于心理蕴涵性。 2、P203，（二）文学形象层面 文学形象的基本特征： （1）文学形象是主观与客观的统一。 （2）文学形象又是假定与真实的统一。 （3）文学形象是个别和一般的统一。 （4）文学形象又是确定性与不确定性的统一。 3、P211，（二）文学典型的艺术魅力（什么是典型）？ （1）文学典型的艺术魅力，应当是来自性格的一种生命的魅力。这种“生命的魅力”，首先在于典型人物的生命所呈现的斑斓色彩，即性格侧面的丰富多彩。（它是丰满的圆形人物。） （2）其次，典型性格的艺术魅力更来自它所显示的灵魂的深度。（它显示了灵魂的深度。） (一是看它在何种程度上表达了人类解放自身的要求和改变现存秩序的愿望。(二是要看灵魂所显现的历史的真实程度。(三是要看性格和灵魂是否合乎理想。 4、P217，（二）文学意境的特征 （1）情景交融 （2）虚实相生 （3）韵味无穷 5、P219，“全局有法，境分虚实”的主张是黄宾虹提出的。《画谈》 （1）实境是指逼真描写的景、形、境。 （2）虚境则是指由实境诱发和开拓的审美想象空间。 6、P222，意境的分类（以感情的表现方式划分。李商隐、孟浩然、王孟诗派更倾向于无我之境。） （1）“有我之境”，是指那种感情比较直露、倾向比较鲜明的意境。 （2）“无我之境”，是指那种情感比较含蓄，不动声色的意境画面。 这种分类是王国维在《人间词话》中提出的。 7、P224 《周易》的“立象以尽意”的“象”是“表意之象”，“意”是指意念、意义、理念。 8、P226，（二）审美意象的表现特征是象征性 象征一般由两种因素构成：“第一是意义，其次是这意义的表现。” 9、P227，（三）审美意象的形象特征是荒诞性 荒诞的定义：(不合常理。(形象出人意料。 “荒诞”的概念（内涵）：其一是指形象上的荒诞性。其二是指生活情理上的荒诞性。 10、P230，三、审美意象的分类（填空） 审美意象的分类是在观念意象的高级形态中进行的，从表意的方式这一角度着眼，可以把审美意象分为两种，即寓言式意象和符号式意象。 第十一章 叙事性作品 11、P240 叙述作品中人物自身的二重性特点：行动元与角色。 （1）行动元：人物是推动故事情节发展的行动要素。（名词解释） （2）角色：是指具有生动具体的形象和性格特征的人物。（名词解释） （3）人物同时具有“行动元”和“角色”两重特性，但这两重特性并不总是相互吻合。(有时一个行动元可以由几个角色担任。(反过来，一个角色也可能包括几个行动元。 12、P246，一、文本时间与故事时间（名词解释/定义） （1）“文本时间”（也可以称为“叙事时间”）则是故事内容在叙事文本中具体呈现出来的时间状态； （2）“故事时间”是指故事发生的自然时间状态； 13、P249 ，二、视角 视角是小说叙事的核心问题。 视角是作品中对故事内容进行观察和讲诉的角度，根据叙述者观察故事中情境的立场和聚焦点而区分。（定义） 三种不同的叙述视角：（记住名称和特点） 零聚焦叙述：“零聚焦”指无固定视角的全知叙述。 内聚焦叙述：“内聚焦”的特点是叙述者只叙述某个人知道的情况。 （3）外聚焦叙述：“外聚焦”叙述的特点是叙述者知道的比人物所知道的要少。 第十二章 抒情性作品 14、P261，四、抒情与宣泄 文学抒情的主要特征： （1）抒情主体是把自己的内心体验作为一个对象来表现的。（客观化） （2）文学抒情是创造具有审美价值的文学作品的活动。 15、P264 “诗家语”的定义：打破既有的语言规范，语序颠倒。 （“诗家语”是指那种改变了普通话语组合法则、打破既有的语言规范、语序颠倒、极富表现性的抒情话语。） “诗家语”的作用：一方面使语言的运用更加经济和精炼。另一方面也使话语形式趋于复杂和奇特化。 16、P265二、抒情性作品的结构 抒情性作品可分为三个主要的结构要素，即声音、画面和情感经验。 17、P268，2.情景关系 诗中之景，不是原本的自然景物，而是由抒情话语组织和表现出来的，被赋予了情感内涵的画面。 诗中之情，也不是空洞和概念之物，而是由景象征性地表现出来的具体情感过程。 诗人写景，可以创造想象中的绘画美。抒情诗人写景，意在言情。 第十三章 文学风格 18、P277,文学风格包括文学的时代风格、民族风格、地域风格、流派风格等内容，但其核心主要指作家和作品的风格。（填空） 19、P277 一、独特的言语形式 风格一词最初是强调作品中语言的修辞特色。亚里士多德认为，修辞的高明就是风格。 20、P278，二、 创作个性的自然流露