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现代文学重点2
现代文学重点
1.1928年1月,全部由共产党员作家组成的太阳社创办了《太阳》月刊,由蒋光慈、钱杏邨主持,同时,刚从日本回国的创造社新成员李初梨、冯乃超、彭康等主持的《文化批判》创刊,同月出版的创造社的另一刊物《创造月刊》也显出了“突变”。这些刊物在上海共同倡导“革命文学”。
2.左联:是中国左翼作家联盟的简称,1930年3月2日在上海成立,主要发起人有鲁迅、冯乃超、蒋光慈等。理论纲领宣告:“我们的艺术是反封建阶级的,反资产阶级的,又反对‘失掉了社会地位的’小资产阶级的倾向”,并且表明要“援助而且从事无产阶级艺术的产生”。鲁迅在成立大会上做了著名的《对于左翼作家联盟的意见》的重要讲话,总结了革命文学倡导过程中的经验教训。代表作家有蒋光慈、殷夫、叶紫等。出版的刊物有《萌芽月刊》、《文学》半月刊等。
3.左联的主要活动(工作内容)
A.成立马克思主义文艺理论研究会,加强对马克思主义文艺理论的翻译介绍和研究工作;
B.自觉加强与世界文学的联系,推广文学大众化;(特别是世界无产阶级文学运动)
C.努力建立自己的文学阵地,扩大文学队伍;
D.摆脱革命文学初期的幼稚病,从罗曼蒂克到现实主义,标志创作走向成熟;
E.组织和团结了大批进步作家,培养了大批青年作家,创作了许多优秀作品。
4.1932年,林语堂创办《论语》半月刊,1934年9月主持出版小品文半月刊《人世间》,1935年9月又有《宇宙风》问世,依托三个刊物为阵地,形成了一个标榜“性灵文学”的文学流派。
5.《蚀》的三部曲:《幻灭》、《动摇》、《追求》。40年代代表作《腐蚀》女主公为赵惠明
6.茅盾的小说成就
A.小说注重题材与主题的时代性与重大性;(要求创作与历史事变尽量地同步,自觉地追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”,能反映时代全貌及其发展的史诗性。)
B.注重表现人物性格的多面性与复杂性,追求“立体化”的油画效果。创造了民族资本家(吴荪甫)、时代新女性(赵慧明)、小商人(《林家铺子》中林老板)三个形象系列。
C.对现代长篇小说样式、结构等的艺术探索和追求,显示了现代小说文体意识的独立。茅盾小说的结构方式本身也有一个发展过程。《幻灭》是单线结构,《动摇》是两条并行线索,《追求》是虽有联系却又独立的三条并行发展线索,《子夜》是蛛网式的密集结构。
D.注重细腻的心理刻画,追求社会历史的剖析与社会人的心理剖析的统一。
7.《子夜》的艺术特征(成就)
A.恢宏严谨的艺术结构(人物众多,情节复杂,线索纷繁交错又紧密完整,时间和场景集中);
B.善于运用细致传神的心理描写和肖像描写刻画人物性格;
C.善于将人物放置在错综复杂的社会关系中,表现人物性格的多面性与复杂性,追求人物“立体化”的效果(如:吴荪甫置身于多重复杂矛盾的社会关系中,刻画他时而踌躇满志,时而惶惑失落的性格);
D.语言简洁,细腻生动,人物语言则鲜明个性化(如:吴荪甫语言尖刻专横,体现他的雄心和刚愎自用);
E.象征手法的运用(《子夜》中吴老太爷的死)。
8.吴荪甫(注意名词解释:进步一面+反动一面+软弱一面):
茅盾1933年发表的《子夜》中的主人公,他是30年代初民族资本家的典型形象。他有进步的一面,由反动的一面,也有软弱的一面。茅盾称他为“二十世纪工业时代的英雄、骑士和王子”。他有发展中国民族工业的雄才大略,有活跃的生命力,刚毅、顽强、果断的铁腕能力,更有现代科学管理的经营之才,是时代英雄传奇理所当然的主角。但是他也具有两面性和封建性。他不满帝国主义、卖办、资产阶级、封建主义,但又仇视工农革命武装。在家庭关系与部下及工人的关系中专断独制,依靠剥削农民作为积累资金的手段,在周围人的关系中常处于孤立地位。作为民族资产阶级,他在与背后有着帝国主义撑腰的厚颜无耻的买办资产阶级搏斗中,不能不感到自己政治、经济上的软弱无力。这种软弱性投影在他的心灵、性格上,形成了他本质上软弱的一面,在表面果决善断背后是张皇失措,最后导致了精神上的崩溃。
形象意义:吴荪甫的悲剧命运说明:在帝国主义统治下,中国民族工业是永远得不到发展的,半封建半殖民地的中国是永远不可能走上资本主义道路的。揭示了中国民族资产阶级是软弱的,形象地驳斥了托派宣扬的中国在当时已走上资本主义道路的谬论。
9.茅盾40年代的代表作《腐蚀》,女主人公:赵慧明。
以心理分析见长,可称为心理小说
以国民党特务赵慧明的日记形式,细致地描写出了一个女特务的受蒙蔽和苏醒的心理过程,通过她由堕落到悔过自新的过程,挖掘这个已被污染的灵魂未曾泯灭的人性。
通过赵慧明这个人物暴露了1941年国民党特务之残酷、卑鄙、无耻,暴露了国民党特务组织只是日本特务组织的“蒋记派出所”,暴露了国民特务组织中的不少青年分子是受骗、被迫,一旦陷入无以自拔的。
10.老舍笔下的市民形象系列
A.老派市民形象(写
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