219《中国古代文学史2》答案1.docVIP

《中国古代文学史（2）》练习题一参考答案 基本知识 1．寇准、林逋 2. 《雨霖铃》 3. 《桂枝香·金陵怀古》 4. 《西厢记》《拜月亭》、《墙头马上》、《倩女离魂》 5. 《赵氏孤儿》 6. 不要人夸颜色好，只留清气满乾坤 7.试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨 8.辛弃疾、李清照 9. 文天祥 汪元量 10. 《李逵负荆》11. 张可久 12. 杨万里、范成大、陆游、尤袤 13.元好问 14.黄庭坚15陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁 16白朴《墙头马上》17 《拜月亭》18《倩女离魂 》王倩女 19.欧阳修 20深巷明朝卖杏花21. 《山坡羊 潼关怀古》22《李逵负荆》 二.名词解释 1. “稼轩”为辛弃疾号，其词豪放之中不失传统婉约本色，个性鲜明，故名为“稼轩体”。 2. 是指宋代诗人陈师道的作品。主要特征是：其作诗全凭学力专精，讲苦吟，求奇拙，其锤炼辛苦处与黄庭坚无异。被称为“后山体”，常与“山谷体”并称，作为宋诗的典型代表。 3. 又称“南宋四大家”。是指南宋前期四位著名诗人：陆游、杨万里、范成大、尤袤 4. 产生于北宋，主要流行于宋金时期。是一种有说有唱而以唱为主的文艺样式，因为它用多种宫调的曲子联套演唱，所以称为诸宫调。 5、是指欧阳修散文独特风格。明代茅坤先以“风神”称之，后人又把它归纳为“六一风神”。这一典型风格的形成，标志着“从韩文到欧文的审美旨趣的变化，即从崇尚骨力到倾心风韵姿态的转变”。 6、没有对白性质的唱段，多是侧重于抒情，写景，状物。散曲的长短句变化更大，题裁更为广泛。 7、半山是北宋著名政治家王安石的号。其晚年退居金陵钟山，多闲适遣兴之作，诗风亦变得含蓄隽永，一般被称为“半山体”或“王荆公体”。 8、在黄庭坚的影响下，北宋后期逐渐形成了所谓“江西诗派”。两宋之际的吕本中，在他的《江西诗社宗派图》中，首先提出了“江西诗社宗派”的名称，指出了江西诗派存在的事实。他把黄庭坚尊为诗的创始人，又列举陈师道等二十五名诗人作为其中成员。宋末元初的方回又进一步提出江西诗派的“一祖三宗”之说，“一祖”指杜甫，“三宗”指黄庭坚、陈师道和陈与义。江西诗派是宋代影响最大的文学流派。 9、 北宋后期由朝廷所建立的音乐机构，称之为大晟府，主要职能是整理旧调，创制新词，参与其中的作家，以周邦彦、万俟咏为主要代表，称之为“大晟词人”。10、又称“黄庭坚体”，是对黄庭坚诗总体风格一种概括。黄庭坚倾毕生精力于诗歌创作，工于炼字和用典，并整故为新，讲究语意老重和规模宏远，笔势奇纵，句法尤高，于苏诗之外独树一帜，自成一家，为宋诗创作的一大变局，为后世称为“山谷体”。 三.问题简答 1. 他的诗歌继承和发展了韩愈以文为诗的传统，首先，体现在对传统诗歌题材的新开拓上。一方面是政治社会意识的强化，另一方面是对日常起居中琐细事物的关注和描摹。这两类内容在欧诗中得到突出表现。其次是句式的散文化。整句中夹杂散句，整散结合，富有变化流动之美。再次是内容的议论化，不仅在本来就是流利开张、便于铺叙的古体诗中有，在格律精严的律诗中也有相当普遍的体现。在艺术描写方面，具有浓厚的抒情气息，笔墨细腻但并不感纤巧，文词精美却不显雕琢。第二折写离魂月夜追赶王文举的情景，曲词和宾白水乳交融，如行云流水，一气呵成，把倩女焦急盼望的心理，慌忙赶路的情形，以及江岸月夜的景色都描绘得十分细致逼真。尤其是写离魂追到江边的几支曲，充满了诗情画意。） 四.论述题 1．豪放之中时见沉郁悲凉之气。作为词坛大家，从题材上说可以细分为抗战、抒怨、哲理、民俗、农村、咏物等；以抒情特征上说，可以细分为豪迈奔放，慷慨悲凉，闲适清淡，幽默恢谐，缠绵凄婉等。但辛词的主导风格无疑是以豪放为主，但他的豪放词与此前开派大家苏轼不同，苏词是豪放之中显露旷达和飘逸。他则是豪放之中时时洋溢着沉郁悲凉之气，这种豪放个性形成的主要原因：一是由时代环境所决定；二是由他个人的特殊经历决定的即由于他一直处时经协挤击词苏轼旷脱现。辛词具有一种非同寻常的雄阔之气。词中表现出来的广阔的空间，雄奇的意象，罕见其匹的气势等，都给人以深刻的印象。兴时约词响仅诗表现出了浓厚的文特。“临川四梦”。 又因汤显祖室名“玉茗堂”，故又称“玉茗堂四梦” 5是指明代三部文言短篇小说：《剪灯新话》、《剪灯馀话》、《觅灯因话》。三书后人合称为“三灯丛话”。“童心”作为文学创作和评价的最高准则。要点为：（1）、针对前后七子的复古理论，提出了他的文学进化论观点。（2）、高度评价小说戏曲的价值地位。李贽的思想主张实际上成了晚明文学革新的重要推动力 7清代诗人袁枚倡导“性灵”说。他对“格调”、“神韵”二说多所批评，认为“性情之外本无诗”，反对模拟，强调创新，主张抒写真情实感，表达诗人性灵。 8