中国现代文学史方长安编制.ppt

第一编 新文学的第一个十年（1917—1927年） 第一章 新文化运动与五四文学革命 第一节 新文化运动兴起及其历史背景 一、新文化运动的兴起??? 二、近代文学的背景 三、外国文学的逐渐引进 第二节 五四文学革命 一、“五四”文学革命的开展及其内容??? （一）胡适、陈独秀、周作人的文学观念、理论主张??? （二）文学革命的创作成绩：鲁迅的小说、胡适的白话诗??? （三）外国文艺思潮及作品的译介 二、文学革命中的论争 1. 与林纾的论争； 2．与《学衡》派的论争； 3．与《甲寅》派的论争 三、文学革命的意义 （一）在文学观念上，否定文以载道等传统文学思想，表现人生社会成为共识； （二）在文学内容上，体现民主主义，反帝反封建的主题； （三）在语言形式上，摒除文言文和僵化的传统文学模式，白话文及多样化的现代表现手法成为主导。 第三节 新文学社团和刊物的兴盛 1921年以后，新文学社团及刊物的涌现成为新文学大发展的主要标志。 文学研究会、创造社及新月派、湖畔诗社、浅草——沉钟社、语丝社等。 第二章 鲁 迅 1931年鲁迅全家与冯雪峰全家合影。 鲁迅．萧伯纳 ．蔡元培 第一节 生平、思想与创作概况 ?原名周樟寿，字豫才，后自改名树人，发表《狂人日记》时开始采用笔名鲁迅。 1.在故乡——少年时代（1881—1898）。 2. “走异路，逃异地，寻求别样的人们”——求学时代 （1）新式教育（1898—1902）：就读于新式学堂，接受“西学”和维新启蒙思想。 （2）留学扶桑（1902—1909）：思想初步形成期。弃医从文，启蒙“立人”，介绍东欧及俄国文学，筹备《新生》杂志，翻译域外小说，撰写各体文章。 《文化偏至论》：“掊物质而张灵明，任个人而排众数”。 《摩罗诗力说》 ：“立意在反抗，指归在动作” 3.归国后的沉寂期（1909—1918） （1）还乡任教 1909——1912 （2）1912年受蔡元培之邀到南京教育部任职，后随部迁往北京。 古籍整理与辛亥后的苦闷孤寂 4.创作上的喷发与辗转的生活（1918—1927）：参加新文化运动，并开创了中国现代文学的新局面，奠定了小说在现代文学中的核心地位。 （1）参加新文化运动，并任教于高校。 （2）赴厦门 （3）到广州 5.在上海：最后的10年（1927-1936） (1)革命文学论争期（1927—1930）：与偏激的革命文学倡导者展开针锋相对的论争，捍卫五四文学传统。 (2)30年代（1930—1936）：左联时期，培养和扶植文学新人，纠正过左的文学思潮；用杂文开展文化政治批判；并完成《故事新编》的创作。 创作概况： 1.《呐喊》（1923年8月由北京新潮社出版，收集鲁迅1918—1922年的15个短篇。1930再版时《不周山》被抽出)包括： 《狂人日记》《孔乙己》《药》《明天》《一件小事》《头发的故事》《风波》《故乡》《阿Q正传》《端午节》《白光》《兔和猫》《鸭的喜剧》《社戏》。 2.《彷徨》（1926年8月北京北新书局出版，收集1924—1925年的11个短篇。） 包括：《祝福》《在酒楼上》《幸福的家庭》《肥皂》《长明灯》《示众》《高老夫子》《孤独者》《伤逝》《弟兄》《离婚》。 3.《故事新编》（1936年出版，共八则，“神话、传说及史实的演义” ） 包括：《补天》（1922）、《铸剑》《奔月》（1926）、《非攻》（1934）、《理水》、《采薇》、《出关》、《起死》（1935）。 4.散文： 散文诗集《野草》（1924—1926年，共23篇）和散文集《朝花夕拾》（共10篇）。 5.杂文创作： 早期文言写的《文化偏至论》《摩罗诗力说》《破恶声论》等论文；后来的《坟》《热风》《华盖集》《而已集》等等。 6.学术著作：《中国小说史略》《汉文学史纲要》等。 第二节 《呐喊》与《彷徨》 一、创作由来： “所谓回忆者，虽说可以使人欢欣，有时也不免使人寂寞，使精神的思缕还牵着已逝的寂寞的时光，又有什么意味呢，而我偏苦于不能全忘却，这不能全忘的一部分，到现在便成了《呐喊》的来由。” “凡是愚弱的国民，即使体格如何健全，如何茁壮，也只能做毫无意义的示众的材料和看客，病死多少是不必以为不幸的。所以我们的第一要著，是在改变他们的精神，而善于改变精神的，我那时以为当然要推文艺，于是想提倡文艺运动了。” “在我自己，本以为现在是已经并非一个迫切而不能已于言的人了，但或者也还未能忘却于当日自己的寂寞的悲哀罢，所以有时候仍不免呐喊几声，聊以慰藉那在寂寞里奔驰的猛士，使他不惮于前驱。……但既然是呐喊，则当然须听将令的了，