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* 第四章 新诗 (一） 于1921出版了《女神》，1923年出版了他的诗歌、散文、戏曲集《星空》。《星空》就是诗的“彷徨”。构成《星空》形象体系的依然是地球、大海、星辰与太阳，但却完全变化了色彩。 第一节 郭沫若 构成了《女神》形象的基本特色： 壮阔性、奇异性与飞动性，由此形成女神体雄奇的艺术风格。 和《女神》所表现的“五四”狂飙突进的时代精神及雄奇风格相适应， 《女神》创造了自由诗的形式。她的形式是自由的。每首诗的节数，诗节的行数， 每一诗行的字数都不固定，压韵没有统一的规律，但在每一首诗中却要求格律的某 种统一。基本上有两种类型：一类外在格律相对严谨，押韵、诗节、诗行大体整齐。 诗人敏锐地感受到新的革命高潮逼进的时代气息，一面宣告与时代精神不相容的旧的情感，追求的决裂：“别了，虚无幻美”，诗中出现了“镰刀”、“炬火”、“金钲”等形象（《孤军行》），对革命热情的呼唤 。 三、诗风的转变 四、以《屈原》为代表的历史题材的剧作 《三个叛逆的女性》 《棠棣之花》 《南冠草》 《孔省胆》 《高渐离》 《屈原》 艺术特色 1、据此他提出了“失事求似”的历史剧创作原则。所谓“求似”，就是历史精神的尽可能真实准确地把握与表现：所谓“失事”，就是在此前提下，“和史事是尽可以出入的”。 2