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包捆艺术克里斯托的别样追求 □ 王嘉 　　去年2月在美国纽约中央公园展出的国际著名艺术家克里斯托的巨型艺术作品《千重门》，至今还是一个令人兴奋的话题。高约5米的7500个橙色门框，在公园的人行道上以12英尺的间距排开，前后蔓延了长达23英里的距离。这件艺术品从策划到实施经过了26年的漫长过程，就像克里斯托的其他大型艺术作品一样，在最终实施阶段必须依赖众多人员的参与，通过带有社会性劳动的集体力量得以完成。《千重门》在展出前仅组装工程就动用了600余名工作人员，连续工作了5天。这件总投资约2100万美元的庞大艺术品，把冬季的中央公园搅得人气翻腾，并为纽约市带来了2．5亿美元的经济收益。 　　克里斯托是当代艺术史上的一个奇迹，跟许多传统艺术类的艺术家相比，他是前卫的，他所追求的视觉景观跟传统审美方式之间拉开了足够的距离，以至于在汹涌的观众人群当中，透过新奇的目光和兴奋的表情，仍有相当数量的观众对他的艺术表示陌生和疑惑。跟许多和他一样追求前卫的艺术家相比，克里斯托又是朴素的、现实的。他的作品总是跟生活有着紧密的关系，不管是视觉构成的基本元素还是创作的动机、理念和效果，都离不开他所关注的生活，甚至几乎无一例外地跟作品实施地区的人们的生活建立了某种对应或呼应的联系。他的不少作品，之所以能够成为艺术史的事件，成为吸引公众参与的文化艺术盛事，很大程度上也正是取决于他的这些别样的艺术追求。 　　“除了时间、金钱和官僚，没有什么能阻止他把公众建筑物包捆起来。”这是克里斯托的朋友、美国艺评界前辈大卫·巴顿在1965年写下的话，是对克里斯托的最简练的概括。克里斯托1935年生于保加利亚，1956年毕业于保加利亚的索菲亚艺术学院，1958年开始走上以“包捆”为主要方式的艺术创作之路。他的早期作品以生活日用品为包捆对象，桌子、椅子、劳动工具乃至摩托车等，规模和范围都不大，展示方式也以室内为主。他构想的第一个涉及包捆建筑物的计划是1961年提出的，计划的内容是用一万米柏油帆布把巴黎军事学校包捆起来。从这个时候开始，克里斯托的创作就走向了更为开阔的公共视野，克里斯托计划着包捆他感兴趣的所有对象，体育馆、会堂、博物馆、货仓、桥梁、喷泉、树木、海岸、地板、人行道、山谷，等等，只要是能被包捆，或者能被遮蔽的对象，都有可能激起他的创作热情。1969年在澳大利亚悉尼实施的《小海湾一百万平方英尺被包裹的海岸》，花耗当地工人、教师、艺术家及学生等的1．7万个劳动小时，仅包捆所用的多纤维捆绳就长达56公里。1972年在美国科罗拉多州莱弗（Rifle）峡谷实施的《山谷幕帘计划》，以总面积1．3万多平方米的幕帘悬挂在山间峡谷。1985年在巴黎实施的《捆包新桥》以4万平方米的金沙色丝面多纤维布捆包了巴黎新桥的12个拱门、桥面、路灯和附近的广场。1991年在美国和日本分别实施的《雨伞计划》共使用了三千多把高6米、直径8．66米的雨伞覆盖于山谷、山坡、稻田和溪流之上。1995年捆包柏林国会大厦的计划，以10万平方米的铝面强力厚纤维布，把整座国会大厦严密包捆。这一作品成为克里斯托的经典杰作。 　　克里斯托的作品展示时间都不长，一般维持两三个星期就结束。而作品的策划和准备时间，从现场考察、数据测绘到制作模型以及说服有关方面支持项目的实施，常常需要经过数年、十余年乃至数十年的精心筹备。比如捆包柏林国会大厦的计划，从策划到实施经历了25年之久。需要特别指出的是，在克里斯托完成作品的过程中，他的妻子，跟他同年同月同日出生的法国艺术家珍尼·克雷始终都是他的同盟者和贤内助。他们的艺术追求，正如克利斯托自己所说的那样：“一个宏大壮丽的景观骤然落幕，会让人产生一种对美的扼腕和怜惜，而这，正是我希望获得的美学效应。”