半坡文化彩陶鱼纹形式选读.docxVIP

半坡文化彩陶鱼纹形式分析摘要：半坡文化彩陶以其颇具代表性的鱼型纹样在原始彩陶中独树一帜、引人注目，自从 1953 年发现以来一直是考古学界探讨的热点，关于鱼纹的象征意义更是众说纷坛，然而从艺术的角度对于鱼纹的形式分析和探讨却并不多见。本文试图从艺术的角度，利用考古学的材料对鱼型纹样进行形式分析，并结合对目前学界关于鱼纹的象征意义的讨论，从而更好的理解史前彩陶的内涵。关键字：半坡鱼纹形式分析象征意义一、半坡文化与彩陶鱼纹半坡彩陶分布在渭河流域，以陕西的关中平原为中心，向四周发展，往西达到甘肃的天水、平凉地区，东到河南郑州，南到汉水上游，北达内蒙古河套地区。半坡类型是隶属于新石器时代的仰韶文化的重要文化类型，因 1953 年发现于陕西西安东 6 公里处的半坡村而命名。①半坡类型存在的绝对年代在公元前4900- 4000 年，延续了大约 900 年。半坡彩陶的器型主要有圆卷唇的小平底或圜底盆、直口半球形的钵、细颈折腹壶、菱形壶、杯口尖底瓶、敛口深腹灌、小平底或尖底灌。其中半坡类型早期彩陶以圆卷唇的小平底或圜底盆数量较多。半坡类型鱼纹多装饰于卷唇折腹圜底盆的肩部或内壁。鱼纹主要分为单体鱼纹和复体鱼纹，复体鱼纹是由两条或者两条以上的鱼纹组成一组的鱼纹图案。半坡类型早期彩陶多为单体鱼纹，到中后期则多见复体鱼纹。二、彩陶鱼纹的形式分析查阅关于彩陶鱼纹的研究专著和论文，大部分的学者依然延用由《西安半坡》一书将鱼纹分为象形和抽象的两大类别，并认同该书所推演的鱼纹由简单到复杂、由形象到抽象、由写实到写意的发展顺序。本文力求站在艺术与审美的角度，重点放在对于彩陶鱼纹的形式与构成分析和研究，对于鱼纹的演进顺序的考古学课题将不做过多的讨论。诚如许多学者所指出的，远在四五千年前的新石器时代，人类对于世界与自我的认识和把握还处于蒙昧的儿童阶段，人类世界还处在泰勒所指出的“万物有灵论“的支配之下。对于原始艺术的研究，由于缺乏许多可资利用的文献资料，一向被认为是一块难啃的骨头。然而，面对着那些几千年前我们的祖先留下的珍贵遗产，我们似乎有信心挖掘到一些人类从出现一直延续至今的悠久的传统，例如对于世界与自我的认识的不断渴望与探求，这之中当然包括对于美的追寻。纵然经过几千年的沧桑洗礼，人类对美的认识亦会随着时空的转变、社会和文化的变迁而有所改变，但是潜藏在人类内心之中的关于美的理念却隐约有一条线贯穿于人类发展的长河之中。仔细端详着半坡彩陶鱼纹，会讶异于我们的祖先对于形式美的把握能力。我始终好奇的是我们的祖先何以用这样的方式而不是其他的方式去描绘鱼纹，在这些形象背后，反映出的是我们的祖先怎样的审美心灵和认识。1.简单的造型与表现力“对物体的任何一种再现，如果不能使人一眼就能看出它是由该物体的视觉概念变形而来，就不能算作是一件成功的艺术品”。②对于彩陶鱼纹而言，如何选取最佳的角度将鱼的特征得到最大程度的展现，看到半坡彩陶鱼纹的时候答案不言自明。一条鱼的典型特征，是可以运用它的侧面表现出来的。半坡彩陶鱼纹几乎都是对于鱼的侧面展示。这个侧面，最大程度的展示了鱼的几乎一切身体结构特征，鱼头、鱼眼、鱼嘴、鱼鳃、鱼鳍、鱼身、鱼尾都得到展示。在表现鱼的形态上，半坡的彩陶工匠竟然运用了和古代埃及人同样的表现手法，那就是选取最能够展示物体的所有特征的角度。他们表现的也许不是眼睛中看到的鱼的样子，而是头脑中知觉到的鱼的形象。这种表现手法曾在古埃及人那里得到极致的体现。简单的造型相对于复杂的姿态而言更容易表现，但也更具有可辨性。也许对于原始先民而言，图像的可辨识性的意义相对于其他要更重要。令人值得深思的是，当我们要求一个从未学过绘画的孩子去画他头脑中的鱼的时候，孩子的作品与图一有着惊人的相似。儿童画和原始艺术的联系，这并不是个新鲜的研究课题，然而如何更深入揭示二者的深刻联系还有待我们做更多更深入的研究。威廉·荷加斯在《美的分析》中认为，直线最缺乏装饰性，而曲线由于互相之间在曲度和长度上都可以不同，因而具有装饰性。直线与曲线结合，形成复杂的线条，比单纯的曲线更多样，因此也更有装饰性。③在图一、二中的单体鱼纹的图像中，如果我们暂时摒弃鱼的外在的物质形象，单纯从抽象的造型来考察，单体鱼纹的造型是直线、斜线、曲线的有机结合。鱼身到鱼尾上下的略带弧度的曲线构造了鱼修长的整体外形，鱼身连到鱼头的线则构成了优美的“S”型曲线，使造型具有运动感，生动而活泼。2.平衡与对称的把握无论中国还是西方，在艺术的领域，画面的平衡感一直都是艺术家追求的目标之一。很多人认为，艺术中之所以需要平衡，是因为维持人身体的平衡是人类的最基本的需要之一，平衡能令人感到愉快。在阿恩海姆看来，平衡感是“一个观赏者视觉方面的反应，应该被看作是大脑皮层中的生理力追求平衡状态时所造成的一种心理上的对应性经验。”④阿恩海姆的心理学解释更多的