女文青演示文稿.pptVIP

* 她们其实得是这样的一群人——她们独立，她们和世俗保持距离，她们在资源日益匮乏的时代，抢在新《婚姻法》强调女性的分享者地位之前，率先放弃分享权。 刘若英宣布结婚，人们最关心的是她丈夫钟小江的富有程度。最后，从各种传闻里拼凑出的结果是，钟小江任职财经界，拥有长三角实力最强的物流公司。但争论并没因此结束，接下来的重点是，此人到底有多少钱?结论是，在盛产大鳄的江浙，他并不在最强之列，人们于是松了一口气。 女明星最后好像都嫁给了富豪，但人们并不是对所有女明星都怀有这种期待，去年到今年结婚的女明星里，有那么三位，人们希望她们更有追求：林嘉欣、刘若英、莫文蔚。她们是女明星里独特的分支： 。 　　而她们最终也不负众望。林嘉欣的丈夫袁剑伟，比林嘉欣大近10岁，在加拿大修过电影和心理学课程，1991年进入香港无线电视台，后来拍广告、MV，1999年又和友人一起成立广告公司，业绩不俗。 莫文蔚的丈夫，是她的初恋男友Johannes，德国人，1987年两人在意大利读语言学校时结识，后来因为莫文蔚回港而分手。2003年6月，莫文蔚到柏林拍电影，在同学会上和Johannes重逢，此时，他已是三子之父，在德国的金融业任职，两年前两人复合，Johannes向莫文蔚求婚，今年10月，他们结婚。 三件婚事的关注要素都不是金钱，男方虽然富有，却也不是那种遮蔽其余一切条件的富有，并且都有些文艺特长：袁剑伟曾是导演，钟小江喜欢摄影。这个结果，和三位女星此前的择偶标准保持了高度一致，林嘉欣的绯闻名单上多半是才子，莫文蔚的情史里，周星驰和冯德伦赫然在列，刘若英的名字，则曾和陈升、陈国富拴在一起。 三个女星的形象要素也非常接近，立身的资本不全是相貌，都拍过文艺片，受电影奖项青睐，有创作才华。莫文蔚专辑《拉活》由她自己作曲，刘若英的新书《我的不完美》此刻正在畅销书榜前几位，而林嘉欣在加拿大和法国学过摄影及建筑，对陶艺兴趣浓厚。 　　 明星研究学者理查德·戴尔认为，明星其实是一个文本，创造一个明星的方式，和创作小说没有什么两样，他甚至曾用亨利·詹姆斯和E·M·福斯特的小说理论去解读明星。但当她们向着女文青的方向做出自我呈现的努力，她们就终将成为她们要成为的那个人，哪怕，只是在一个文本的层面上。 　　 从理论上来说，女明星都应该是女文青，但女明星们，并不是一开始就有机会成为现代意义上的文艺青年。这个定义里，包含了文艺鉴赏能力、创作能力，以及和世俗保持距离的能力。上世纪90年代，台湾60年代国语流行乐最知名的几位女歌手复出，在电视台做专题，整个节目，是在主持人夸张地抚弄嘉宾的手和大腿以及打情骂俏中完成的。在娱乐圈完全是江湖的时代，在邓丽君、苏芮、赵晓君还需要在夜总会登台的时代，娱乐圈不可能有女文青容身之地。 变化慢慢到来，以台湾为例，民歌运动和文学运动，改变了娱乐圈女星的来源和构成，电视台演播厅和体育馆成为演出场所，使明星和观众之间有了距离。第一代女文青张艾嘉、蔡琴开始出现，甚至苏芮也成功转型，稍后，杨慧珊转身做琉璃，伊能静在做偶像的同时开始写小说，女明星从以前的飘浪之女，向着与这个世界有斡旋和商讨余地的职业女性靠近，她们甚至有了余兴余绪，可以写写画画。 张艾嘉 她们成了新身份的象征，她们和金钱、和男性的关系(哪怕是以歌曲和电影的形式表现出来的)，是这种身份最重要的内容。刘若英出演过陈国富的 《征婚启事》，片中的杜家珍在男友销声匿迹后，在报纸上刊登了一则征婚启事：“生无悔，死无惧，不需经济基础，对离异无挫折感，愿先友后婚，非介绍所，无诚勿试。”这个启事里，所有的元素都有了，人们需要文青式的女明星们做些什么，需要她们弘扬些什么，也非常清楚了，她们其实得是这样一群人——她们独立，她们和世俗保持距离，她们在资源日益匮乏的时代，抢在新《婚姻法》强调女性的分享者地位之前，率先放弃分享权。 *