AdobeAudition制作效果方法.docVIP

多数刚接触翻唱录音的朋友，都觉得自己的效果很差，失真大，声音和伴奏分离，不太专业；而网上教程和参数又有很多，如果不分依据的随意套用，仍然得不到理想的结果。这里，我简单的介绍几个关键的控制环节，使用AC97声卡的朋友尽可能的得到好的后期效果。 决定翻唱作品最终效果的因素 唱功—麦克风—拾音技术—后期制作（监听设备）—声卡 如果唱功不行的，千万不要指望用好的设备和制作来取得好效果，去跟信封老师把唱功学好再说。 有了好的唱功，麦克风和拾音技巧就是关键环境（前期制作），有条件的话，尽量买个几百块的动圈话筒或者电容话筒，没银子的，就买个几十块的耳麦吧。这里的技巧： 1、200块以内的动圈麦（卡拉ＯＫ麦）效果还不如耳麦或者会议麦，在没有话放的前提下，去买个好点的耳麦（声音平衡一些，不闷不刺）或者长颈式的会议麦，30—200元以内就行了。 2、录音前，一定要注意电平，比如在COOL软件里，录音指示条不能变红，否则意味着失真。录音前要调试好音量，使录音电平手中，从波形上看，振幅在2倍到3倍左右。 3、录音时注意嘴和话筒的距离，近一些可以获得清晰的唇齿气息摩擦音，有利于后期制作，但不能过近，否则低频会浑浊，产生近讲效应。一般10-15CM比较适合，结合录音电平来调整。 二、降躁处理技巧 录音完成以后，一般开始的是降躁，很多人使用了40%-60%以上的降躁比例，这很容易造成人声失真。合理的原则是： 1、每次降躁的幅度不要超过20%，甚至控制在10%以下，这里有条噪音包络线，在降躁界面的下方，点击一下就能拖出一个降躁点，根据人声不同位置的噪音大小情况编辑这条包络线，在10%左右的降躁比例下，就能得到良好的降躁效果 2、噪音和失真，更不能容忍的是失真，为了得到真实的人声，有时候不要降躁，直接把空白地方的噪音变成静音即可。人声里面的残余噪音，会被伴奏音乐盖住。 三、效果处理技巧 在翻唱后期制作中，主要的几个效果是压缩、EQ均衡、混响、激励。 除了混响要放到最后一步，其他几个没有严格的次序，要注意的是。 1、用什么效果取决于人声特点，如果人声时大时小，需要作些压缩；如果人声录出来就比较均衡，最好不用压缩去破坏人声；做均衡也是如此，如果没把握，还不如不去调节效果器。 2、尽量使伴奏和人声融合到一起，具体做法是调节伴奏和人声的EQ、混缩完共同加一点压缩、混响，使伴奏和人声的声场尽量吻合。用恐龙做一下母带处理也有一定效果。 1、录音前可以单独录一段环境噪音，要与你在正式录音时的环境完全一样。或者在你唱歌和弹吉他前，空录几十秒纯环境噪音。然后录制你的人声或者吉他什么的，这时候这个环境噪音应该是始终存在于你的录制中的。 2、录制完成后，选中刚刚录的一段纯噪音，然后对这段噪音进行采样（在 Samplitude 里是Get Noise Sample命令）。取样的这段噪音一般要长一些，否则不能包含足够多的噪音样本。不过要保证是干净的噪音，也就是说应该是纯的环境噪音。 3、选择需要降噪的波形范围，进入降噪设置窗口(Cool Edit和Samplitde里都是Noise Reduction命令)。适当调节参数，然后按确定就可以了。需要提醒的是:消除噪音对原声会有不同程度的损耗，所以要多听多试，选择合适的折中方案。既去除了不可忍受的背景噪音，而声音也没有过分的变形。 Graphic EQ 图形均衡及参数均衡的常用滤波器 Graphic EQ 图形均衡 可加强或削弱所选的频段，以纠正或修改该频段的信号频谱。 1。Band attenuation/Gain Faders 波段衰减/增益 推子 每个推子负责增加或削弱相应频段的信号强度。0为变化。 2。Accuracy 精确度(高，中，低档) Accuracy用以决定在处理速度和滤波精度之间的折中方案。 低精度方式不适于处理非常明显而强烈的均衡动作，或者是低频较大， 高采样率的波形。 Paragraphic EQ 参数图形均衡 它是以图形方式来显示的参数均衡(Parameter EQ)的一种。 由4个参数峰值滤波器和High-shelf，Low-shelf滤波器各一个组成。 1、Dry Out：未处理信号的送出量或强度。 2、Wet Out：处理后信号的送出量或强度。 3、EQ Graph：EQ曲线图) 它显示的是振幅与频率曲线之间的当前关系。 4、Band Filter波段滤波：Gain决定频段在某一范围内的增加和削弱 (SoundForge4。0中鼠标在推子上双击，Gain可立即回到0。0dB) Width(频带宽度):以8度为单位，在所选频段中心(即：中央频率CenterFreq。) 向两边频率对称扩散的增益或衰减。所以，Gain的值越高，wid